在溜冰场上，女孩子是最美丽的。

在山顶碰到这个独行的老人，转身准备下山的时候，回头看到老人坐在了椅子上，我赶忙举起相机抓拍，这时老人也转头向我望去，所以按下快门也就是他转头的时候，当时也没觉得什么，回到家在显示器看照片时，忽然被老人的眼神触动了，让我想起了过世不久的父亲，心中升起些许悲凉、伤感。

路上碰上很多散步的老人，大多是夫妇俩或是三三两两结伴而行，从老人的眼神中我似乎读出了寂寞和希望与人交流的感觉，老人穿着一双绿色胶鞋，戴着一顶灰蓝色的帽子，看着我，真是应了那句话：夕阳无限好只是近黄昏

在一个老太太热情指引下，在“湿地潜流”看到了很多野鸭，野鸭飞起来真的像只大鸟，飞的老高老高的，我真的很羡慕它们O(∩_∩)O~，等到春暖花开的时候，一定要经常来这里。如果公园里能出租普通的自行车就好了，森林公园实在是太大了，如果想从南往北逛，3个小时绝对打不住，最好自备干粮、水，我觉得，以后没必要去香山那边了，就到这里就行，有些人还用上了专业登山拐杖，所以，如果你的脚力不够强的话，来这里要三思呀！  O(∩_∩)O~

没想到能看到白鸽，不知道是不是信鸽，一路上看到麻雀、喜鹊，能看到鸽子真是意外，鸽子的灵动很吸引人，我想是一只飞累了想休息的鸽子吧。

这个mm相当不开心，估计是冻的，一直不笑，嘟着嘴、斜楞着眼，不过她的侧面相当标致，过后放上来

                                                                                              ↑这是我的最爱

昨天晚上打雷了，起来一看，满地白光。

今天到景山拍雪景，看到拿单反相机的，一堆一堆的，有大爷大妈，小伙姑娘，真是全民单反了。

今年流行戴口罩，是因为今年流行甲流，小伙姑娘们又多了一个时尚的打扮，不过也有过了的，一个挺漂亮的mm戴了个防毒面具般的专业口罩。
随着单反的价格金融危机一样下落后，小伙姑娘们又多了个时髦物件，基本上压马路的时候要拿着单反相机，那效果和戴口罩是一样一样的呀！

在景山的最高峰，看见个大爷，左手拿着三角架，右手拿着单反相机，拖着不太利落的腿，围着亭子转呀转呀，横着拿在手里的三脚架巨长，和他一样横行霸道，没办法，拍几张走人。

星期六的天气超好，坐在公园的椅子上，惬意地晒着太阳，暖洋洋……

看到好多照婚纱的，应该有50来对，大家轮流在看好的地方咔嚓，彼此也不打架，趁着光线好，我也远远地拍，新娘子好看的不多，各路班底基本上是两人制，摄影师+摄影助理（也就是扛包、打光），东西多的情况下，摄影师也兼搬运工。看来婚纱摄影竞争激烈，除了时尚到外景拍摄，也有很多小工作室加入到这里来的原因，公园的景基本上免费，成本忽略不计，后期制作也提高了视觉效果，基本上是前期取得素材，后期模版加工。

△ 最喜欢这张图传达出来的温馨、幸福

  △美女摄影师+美女助理，经典二人组合，地上的包就是她们全部拍摄行头，现在干这行的真是越来越年轻了。
顺带说：新娘优雅的美背，身材没得说^_^

久违了，谢谢spaceshow的推荐，祝愿  成为我们的乐土！

文/冰镜 整理/icestar

一、变焦

      当你真的变成了一个摄影的发烧友或爱好者，会发现，玩单反的 一个很大的乐趣，在于配镜头，换镜头：各种各样的镜头，不仅在自己的相机上换来换取，也更多地在脑子里换来换取！经常琢磨 什么样的配置，是合理的配置，才能拍出亮眼的照片。 网上评论更是无数。道理大家都知道，狗头到了行家手里，片子照样亮丽； 可是大多数人，特别是发烧友，像我一样，总觉得片子的质量和镜头的质量关系更大，谁让那些高手天天拿着好镜头（牛头）啊，不买几个牛头不过瘾，不能安心摄影。

      话又说回来，除了公家出钱或是自己有影楼业务，凡是自己出钱的，都希望能把刀用到刀刃上，也不能每个牛头都买。 于是到底什么样的镜头应当抱回家，便是一个非常需要仔细考虑的问题。

      这样，我们首先明确问题： 自己花钱（不花冤枉钱），能有一个拿的出手的镜头组合，能在所有的场合拍照（业余者的梦想），能安心提高摄影水平（节约时间是一个现实问题）。

    转换到镜头语言，至少从广角到长焦，光圈有至少1.4 到2.8，镜头至少有牛头，至少要有水旺旺的大眼睛。

      网上有很多很好的镜头配置的评论，例如123zero，写的很好，大家参考；那么本文是从另一个角度和网友分享经验，笔者从1996年拥有第一台Nikon，目前仍有D200,D50和一台胶片机。 镜头嘛，终于也稳定下来。

      和90%摄影网友不一样的地方，笔者的本职工作和镜头的光学设计，制作有很大关系，也曾经和Nikon的高级销售人员谈过N小时（但是没有谈镜头）。可以从器材设计制作销售的 角度有一点发言权。

      从商业角度来讲，尽管Nikon的照相机和镜头，满街都是，给人感觉一定是挣了很多钱； 但是，Nikon最挣钱的不是这些，而是给INTEL，AMD制造的芯片用的光学精度要求极高的光学光刻机，大家一定很吃惊吧。CANON也一样。在那个行业里，蔡司还不行。（不能随排迷信蔡司镜头）。

      换句话，Nikon投入的人力在镜头上设计的，不会很多很多，一方面也是因为镜头的光学设计比较经典。 这样的话，镜头的价格极大的依赖于材料成本和制作成本和新技术。 学过商学院的人或搞商业运作的，应当明白我说的。

      大家大概明白了我的意思，我们如果知道Nikon如何计算镜头的制作成本，那就买那个制作费力气的、价格又相对便宜的、适合自己特殊需要的。 Nikon的工程师自然知道，用料讲究制作费力的镜头，是为了更好的成像。 很多网友自己作评测，搞得很复杂，费时间，结果还不一样，还吵架。 知道我下面的公式，自然就知道哪个镜头的成像好了，也就不瞎吵了。

      镜头里光学的东西很复杂（我学了十几年），我就告诉大家结论好了：除了千锤百炼的设计（50/1.8）以外，

      ⑴ED镜片越多，色彩 越锐利鲜艳，非球面镜越多，广角变形越小。（ 如果是学术角度的话，不一定对，这里只是简化一下）
      ⑵ED镜片越多越贵，非球面镜越多越贵。
      ⑶光圈叶片越多，越贵。
      ⑷尺寸越大，越贵。
      ⑸金属料，自然比塑料好。
     
      首先，以此来作镜头成像的评价：

      ⑴著名的XZP 【尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头（黑色）（别名：小竹炮）锐意价格：12700元】：
      5 片ED镜片（最多的），公认的颜色艳丽，锐利，长焦，不需要非球面镜校正变形，77mm大眼睛，金属用料，真是没缺点（重，大，D3 上的议论），按我的公式，成像色彩锐利无人能比，没意见吧。买不买，有钱当然买，有货当然买。($1700 US)
      ⑵【尼康AF 80-200/2.8D ED镜头（别名：小钢炮）锐意价格：6999元 20090909】：
      3片ED镜片, ($900), 好多人拿这个和XZP在色彩成像上比，大家明白了吧，还是有差距呀。
      ⑶【尼康AF-S 24-70/2.8G ED镜头 锐意价格：13350元 】, 3片ED镜片，3片非球面镜，用料十足, 仅次于XZP, 因为加了nano 镀膜（没什么了不起）和较长焦距（畸变更容易控制），比17-55成像更好，$1700，但是 同样的材料，比17-55贵了500美金，有些过了，要等等。
      ⑷28-70/28, 2片ED镜片，1片非球面镜, 以前的best, 但是用料不足，无法和17-55 在数码上对抗，推出舞台。       
      ⑸【尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头 锐意价格：9899元 20090910】，3片ED镜片，3片非球面镜，用料十足，仅次于XZP，在这个焦段，公认的颜色艳丽，但是饱受争议，都是DX format 惹得 祸$1200。
      ⑹【尼康AF-S 17-35/2.8D IF-ED镜头（别名：金广角）锐意价格：10900元 20090910】，2片ED镜片，3片非球面镜，因为焦段比17-55小，因此同样3片非球面镜，对畸变的控制超17-55，但是只有2片ED镜片，颜色不如17-55

      ⑺【尼康AF-S DX 18-70/3.5-4.5G IF-ED镜头 锐意价格：2199元 20090910】, 3片ED镜片，1片非球面镜, 很多人吃惊它优异的色彩和锐利，3片ED镜片，和17-55 一样，颜色很好，所以有人觉得和17-55差不多（可怜的17-55），但是非球面镜在这么大的焦段少了，所以在广角有明显的畸变。 $300. 没钱一定要买。颜色如同 17-55，比17-35 还好，就是畸变不好。
      ⑻18-135，1片ED镜片，2片非球面镜； 只有一片ED, 色彩不如17-55，17-35，很多人说他干涩，没错吧，但是相对来说，畸变的控制要好（$300）
      ⑼18-55，1片ED镜片，1片非球面镜； 除了ken Rockwell 说它好，没人说它好。
      ⑽【尼康AF 18-35/3.5-4.5D IF-ED镜头（别名：银广角）锐意价格：3699元 】
      1片ED镜片, 1片非球面镜; 著名的银广角，和18-70相比，在DX format没什么优势，除了77mm以外的大眼睛和相应的畸变控制。
      ⑾【尼康AF-S DX 12-24/4G IF-ED镜头（尼康超广角镜头）锐意价格：7499元 20090910】, 2片ED镜片, 3片非球面镜; 才是数码时代的银广角，3片非球面镜来控制畸变。 ($900)
      ⑿【尼康AF-S 14-24/2.8G ED镜头 锐意价格：12600元 20090910】, 2片ED镜片, 3片非球面镜，带nano镀膜。才是数码时代的金广角。 $(1600), 偏贵。
      ⒀【尼康AF-S DX VR18-200/3.5-5.6G IF-ED镜头 锐意价格：4899元】, 2片ED镜片, 2片非球面镜; 不是最好，也不是最坏，自然最好作旅游头了。 不能出最好的色彩，也不能出最好的畸变控制。
      ⒁24-120mm, 2片ED镜片, 2片非球面镜; 在胶片上和18-200 一样；目前很冷清。

      我想现在大家对变焦的镜头的评估，有了理论根据了，很多争论可以结束了吧。 只要记住镜头的ED数和非球面镜数，性能价钱就很容易评价了。

      对尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头, 目前的处境很不幸，但是和24-70 or 17-35相比, 从用料上而言还是很值得的，相对便宜。 但是18-70对其伤害最大，色彩竟然不分上下，加上便宜的50mm镜头带来的大光圈，和别的定焦广角存在，加上人们对未来全副的期待，得到不幸的待遇。 实际上，对所有的DX DSLR而言，17-55 无疑是最好的变焦。目前美国的价钱$1200, 我估计很快就会缺货的。 对照一下70-200的XZP 或24-70，待遇是一个天上一个地上。

二、我们讨论镜头的配置。

      大家一定奇怪这个方法很实用，因为对变焦镜头成像的分析，最简单最重要的是这样了，如果有人想亲自设计镜头，有很多软件，ZEMAX 或 OSLO，也可以试试。 试试就知道ED镜片和非球面镜的重要性； 有两个原因，光学设计上，能少用镜片就少用，产品上，也是能少用就少. 讲的稍微多点，镜头的设计，大致都定了，没什么了不起，中国人也可以很棒（ 和一些光学老院士谈过，国内主要是材料，研磨技术, 镀膜的问题）；  镜片多了的坏处是，镜头间的来回反射，引起所谓的鬼影炫光麻烦，所以遮光罩能带上，就带上，你不知道设计师很下功夫的；看看尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头的遮光罩很长，17-55的也很长。 所以，镜片能少最好，如果少不了，一定是为了性能。 做过产品的人知道，多一个零件，不知到会带来多少麻烦，不要说贵的了。

      试试我们的理论，我们看一个值得推荐的镜头，16-85 VR, 2片ED镜片, 3片非球面镜, 带VR，构件和17-35，14-24，12-24 一样，才640$, 所以大家不要奇怪它卓越的光学性能，PHOTOZONE认为和尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头一个水准，一半的尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头的价钱，还有VR。 如果大家还没有镜头的话，可以买这个。 一个美国摄影者问我为何16-85这么贵，听我这么一讲，马上就买。 PHOTOZONE也没讲清楚为什么。

      ED，非球面镜理论，是用来作成像的评价，应当是很准的，但是和价钱是没直接关系的。 但是好像和镜头的 售价有关，里面涉及到Nikon的定价策略。 先声明一下，本人从来没在Nikon、CANON工作，如果无意歪打正着说出Nikon的定价策略，那见谅了。本人写此文，实在是感谢那些论坛上贴好文章，好照片的摄影爱好者，和我一样的发烧友分享的。

      镜头的材料，特别是研磨，很有学问，基本上是高质量成像的保证。 镜头越大，越难 ( 哈勃望远镜就是大镜片研磨出了问题)。 77mm 的镜头，应当比67、62、52mm, 难多了，玻璃的比压模的难，不用说高档玻璃了。 材料均匀性，纯度的问题，我们中国好像总是方面有差距。 牛头的镜片，那是狗头不能比的。 蔡司的做工，也是最好的之一，可以注意到蔡司不太作大眼睛那，能把小眼睛做好就不容易。

      对镜头的评价，及其复杂，除了光学设计，装配的精度，玻璃研磨，影响很大。 我充一点，牛头的玻璃中杂质控制很好，这是很多人感觉牛头色彩亮丽的原因，但是即使是行家（ 我见过的），拿着镜片也要看半天的，所以大多数人看不出来。 另外一个原因，是镀膜的水平，例如28-70，设计一流，镀膜一流，但是 Nikon 显然放弃了那样的，新的24-70，也是用ED，APSH，来取代。 因此用ED，APSH，来评价Nikon目前变焦的成像，是目前Nikon采用的，有人回帖也说了，Nikon 镜头参数第一条，就说几个ED，APSH，这位DX好聪明。

      一位DX，问了28-200，一看是3 ED，3 ASPH，显然成像出色，但是从推出的时间上，没有VR，没有高ISO，在当时是没有太大用的； 如果不是产品定位问题的话，那倒是说明了 Nikon 那个时候就想开发全副了，笔者认为那是全副的便宜的旅游头。

      如果几个lens 的 ED，APS，数量一样，那就要看别的了，设计，材料，。。。。

      镜头的价钱，很多时候还是做工。 10$ 的TIMAX和一万美元的Cartier 一样走时准确，但做工是不一样的。 牛头的作工，那是狗头没法比的。 如同瑞士手表。 但是就我们这里将成像而言，很多时候和牛头不分上下。 如果你会用的话。

      很多人问定焦，回答这个问题之前，还需要讲一下另一个评价镜头的参数，分辨率。如同用几个ED镜片说话，笔者喜欢数字，对成像的评价最好用数字说话。

      这不能不提MTF（光学传输函数），笔者从研究生设计某种特殊相机时候，认识他了。 是公认的最好描述光学成像特性的东西。 但是，它对设计者极为有用，很多光学设计软件必需有的。对摄影爱好者，只给参考意见。 主要是因为Nikon厂家给的是最大光圈的特性，而不是 所有的光圈时候的曲线。 同时，如果真的有，行家也会看出设计里的问题或窍门。 因此厂家都不给。 另外一个原因，MTF的准确测量也比较难。 笔者在网上找了找，觉得还是PHOTOZONE的测试比较可靠，有主要光圈的数据。 笔者先后和几个德国人相处过，觉得他们干事可靠，应当放心，但是评论结论不一定准，常常有点酸。

      这里需要指出的是，笔者提出的ED镜片和非球面镜理论，是有效帮助大家理解变焦镜头的，结构决定性能，可以从中知道某个镜头的长短处，付的价钱是从那里来的，对变焦有用，对定焦意义只是参考，因为变焦的设计难度，相比于定焦，大很多，没有硬件的支持不行。 回答定焦的问题，很容易惹争议。

      从设计的角度来讲，定焦基本上停顿，Nikon/canon都是全力推变焦。 和变焦相比，在小于50mm处，定焦基本上落下风，这都是非球面镜的功劳，有时候简直不敢相信广角定焦的处境，大于50mm, 有很多定焦名头。 因为定焦的设计实在是很容易集中力量，现有的设计都是经典，很难有突破，质量都在镜片上的制作，突破都在作工镀膜上。 还好，蔡司，真是找到了一个突破口，优良的作工镀膜硬是将广角定焦的水平提到新地步。 大于50mm 的定焦，和变焦百花齐放； 大于200mm, 都是定焦的天下。 这是Nikon镜头明显的趋势。 如果想知道物理原因的话，那是因为ED 镜片和非球面镜的成本在广角端成本低的优势表现明显。

      从理论上说，变焦无法超越定焦；但是实际上Nikon/CANON 定焦不上进，搞得一个17-55（24-70）/70-200 两个变焦镜头 ，基本上通吃。 定焦基本上靠大光圈，相对便宜或者特殊应用取胜。

      现在数据说话，简单其间，笔者从PHOTOZONE 提取分辨率最大值（即使在不同的光圈下），来得出镜头的分辨能力，表中第一列是镜头名，第二列是工作焦距，第三列是分辨率

在24mm, 如果不是蔡司的话，Nikon中24-70最好

在40-55mm, Nikon中24-70最好，但是注意最便宜的50/1.8很不错

在70-85mm, 70-200mm, 最好

      笔者无意给出一个结论，定焦好还是变焦好，只是希望数据说话，如果不考虑钱的话，从12mm 到200mm, 基本上都是变焦的天下，但是105，85，50mm 和蔡司的除外。 蔡司是凭实力比拼，105，85mm 是特殊应用，50mm 的性价比无人能比。 一个50mm 的50/1.8成像和$1700的24-70在50mm的焦距处，可以相提并论，还有比24-70更大的光圈，无论如何都要有。 笔者经常看着50/1.8, 感慨万千！我想很多人都会有同感。

      另外一个名头是，Nikon 85/1.4，是一个”legend”，光学设计的传奇，这个头比的不是1.4, 而是焦外，焦外如丝绸，笔者对它的设计很是着迷，因为所有的光学设计都是为了成像清晰的，这个是为了焦外漂亮的。 如果那位DX有它的设计资料，请上传。 如果有钱的话，一定要有。 蔡司的头基本上所有的都比同类的Nikon贵，除了这个头以外。 可见次头的价值。 当然我也有。

      笔者提出的ED/Aspheric lens理论和总结的PHOTOZONE数据，主要是为了方便镜头的了解，选取，购买。 在此用来分析镜头的配置之前，还是补一下定焦的优点，很多变焦爱好者忽略的，因为一个焦距，定焦可以很容易让摄影者了解镜头的性能，特别是透视关系，最佳工作范围，更容易集中精力作图，因此很多人总觉得定焦照片好。 这也是笔者悟出来的。

下回我们谈配置。

      用什么样的镜头，取决于很多情况。 因此本文注重购买者的定位，业余发烧友，不靠摄影挣钱，自己认真地花钱，喜欢摄影，享受生活。 换句话，认真的人，不论穷人富人，认真的业余就会出片子。

      第一种： 只需要一个镜头的, 不喜折腾的，就想老老实实拍片

      ⑴$100预算，就50/1.8【尼康 AF 50/1.8D镜头 锐意价格：769元 20090909】，不会错了。 小小的眼睛，成像和24-70，17-55等大眼睛不相上下，还有更大的大光圈。 人文，旅游，暗光，风景通吃，DX format or FullFormat 通吃，内行看见了一定会想，这人没准是高手。 不建议50/1.4, 成像不如50/1.8, 最小光圈不如50/1.8, 要省钱，一省到底吧。 轻便，好用。 用的是人类光学设计百年的精华。

      ⑵$300的预算，就【尼康AF-S DX 18-70/3.5-4.5G IF-ED镜头 锐意价格：2199元 20090909】 三片ED 片，色彩如17-55好，锐利，缺点是非球面镜用的少，畸变大，光圈小。 广角端，最好从24mm 用，是$300美金左右镜头做工最好的，最划来的。笔者认为之所以有这么一个划来的镜头，是因为它是最早一批Nikon打市场的。 和一个18-135比，后者多了55mm, 还买一个价钱。 如果不是太关心做工，18-135 也好。 那是D200 的挂机头，公认的最锐利的DX 版的镜头，如前所述，颜色干点，但是旅游方便。 风光头。

      ⑶$600 的预算，就是【尼康 AF-S DX 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR镜头 锐意价格：4559元 20090909】，如前所述，光学性能和17-35，17-55等牛头不分上下。 做工也好，不是大眼睛，光圈小了点，但是VR可以给至少3 stop, 除了暗光活动的没法子，颜色涩点，所有的光学性能比17-55 好。 16mm 的广角比17宽，如果只追求成像的，尼康 AF-S DX 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR镜头基本上就是合适的选择，推荐！ 不建议【尼康AF-S DX VR18-200/3.5-5.6G IF-ED镜头 锐意价格：4899元 20090909 】，多出来的长焦，太软，还不如不要。

      ⑷有钱人，DX format, 17-55【尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头 锐意价格：9899元 20090909】; FX format，24-70【尼康AF-S 24-70/2.8G ED镜头 锐意价格：13350元 20090909】. 人文，旅游，暗光，新闻，人像通吃。 拿在手里沉点点的，77mm 的大眼睛，精致的做工，心里舒服。 一个专业的万能头，什么都好。 关于尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头，多说两句，因为争议很大，笔者认为尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头的未来生存空间，在于只想拥有一个镜头的人（DX ）。 尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头的问题，如前所述，本来是用来作DX上的28-70，但是因为DX format 的原因，出类拔萃的17-35，28-70，有名的定焦头50，35，24，20，都进来竞争，所以处境艰难。 尽管它仍是DX上最好的最有用焦段的变焦头，一流的用料做工，但是笔者认为尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头的设计出了问题，没有达到要求：它没有做到真正的出类拔萃。 Nikon的设计师当时没有很好地理解DX format. 这是我想了很久的问题得出的结论，大概很多人都会同意我，这是对尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头最公正的评价。 想想，过去的17-35，28-70，70-200，哪个狗头敢叫板。 现在18-70，有人说和它差不多，16-85，测试比他强。 尴尬。 见下表

在16-18mm 处

在24mm 处

在50mm 处

每个焦段单独较量，没有尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头胜利的，尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头是个全能冠军，但是没有赢得一项单项。 所以我说，如果只要在DX上拥有一个镜头，那就是它。 或者说，是Cartier手表，就是点慢，你要不要它？ 如果是全能冠军，我还是要的，只要价钱合理。 但是有一点，它不是legend, 不是传奇。 这决定了它的命运。

      第二种： 多镜头组合

      讲之前，先交待一下，算下来，sofar,笔者在镜头相机上的花费在一万美金左右，因为浪费了时间和金钱，其间深感一个简单的理论指导，很需要。 笔者谈过的镜头都用过，大多数都有过。 笔者深入研究的另外一个原因，是笔者简直不敢相信，发现变焦在14-200mm, 基本上一通天下。 因此真的拿出Nikon的一个个镜头结构图研究。发现ED和ASPHERINC LENS对变焦的性能贡献极大。才得出这样的经验理论。 一定不完善，所以才应用PHOTOZONE的MTF数据来说明问题。 笔者是一个一个将PHOTOZONE的数据输到电脑里的。 仔细分析的。 需要强调的是，这是针对变焦的，和定焦没有太大关系。 因为Nikon、CANON硬是将ED/Aspheric Lens的成本搞下来，那个时候，定焦拼的是设计、做工，用不起这些镜片。 但是这个理论可以解释为什么变焦头的性能。 ED/ASPheric镜片对画面的提升，说明了新材料的引入，有效的提高镜头的成像品质。 这和￥10的电子表，和手工的瑞士手表，对可以起到同样精确的地步。 另外，笔者从未接触过除Nikon，蔡司以外的镜头，因此笔者的理论主要是用来理解Nikon，大概只能用在Nikon的上面。

      每个定焦头都有优点，但是总体上说，如果不是蔡司几个新的定焦头的横空出世，那是全盘退守到特殊领域。 尼康AF 85/1.4D IF镜头（尼康专业人像头）拼的是焦外（分辨率所以还不如85/1.8）, 105搞微距，还有DC，PC之类的头，那不是我们玩的。 音响发烧友还记得真空管吧，

      大多数定焦头的摄影者，没有意识到为什么他们的照片比变焦好的原因是，他们很好的用了定焦，用多了，对镜头很熟悉，功夫下到了，自然好。 变焦，如果像懒人那样用，光靠手指头，那是没法和定焦比的。 这是笔者另一个很重要的强调点，认真再认真，有益于下面多镜头的选择。

      成像质量和镜头价钱没那大的关系，在Nikon里，尼康AF 50/1.8D镜头在自己的焦段所向披靡，才$100. 是一个很好的例子。快速了解镜头，选择镜头，使用镜头，然后好好向网坛上出好片的艺术家学习，出好片，是笔者写此文的愿望。 买牛头就是买瑞士手表，特别是Cartier ( 不俗的珠宝）。我们来看多镜头组合。

      再次重申一次，笔者摄影是业余的（文章写的不好，理解不对的地方，多多见谅），光学是天天受熏陶，发烧是真的。 进入到多镜组合，那是进入到一个要花钱的地步，玩单反摄影的人，有钱人多，但是艺术家也多，这里就要谈品味了。 谁让摄影和艺术沾光！

      我想品味，就是知道什么是最好的。 不论多少价钱，你知道在你手里的是最好的，因为知道是最好的，所以会有一种满足，一种从容。发烧，就是追求一种完美的感觉。玩过音乐发烧的人，会有类似的感受。 之所以镜头精益求精，那也是对完美的追求。 Nikon 有很多偏门的镜头，笔者不讨论了。 镜头还是要用的。

      笔者不建议所谓的尼康AF-S 17-35/2.8D IF-ED镜头+尼康AF-S 24-70/2.8G ED镜头+尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头的配置，很多人认为那是最好的，笔者认为那可能是最贵的，最重的（小于200mm的焦段），是误导。 如果是公家的例外，自家的话，金钱味道如三个镜头的重量一般，太重，像镶满了钻石的劳力士。 笔者还是喜欢不带钻石的Cartier 的感觉。因此建议最多拥有其中的两个。 如果你说三个头都有，除了知道你有钱，你的品味无从谈起。

      器材发烧友，有收藏的味道。 那么我来推荐一下笔者认为Nikon做的最好的牛头————尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头. 或者说，有那么一点legendary 传奇色彩的头。 如上所说，有5片ED，按我的说法，成像色彩最好。 新版的24-70，有nano 镀膜，但是3 个ED，70mm 处，还是XZP胜。之所以说有点传奇色彩，实在是因为问世以来，没人说成像上什么太大的缺点。 D3上的事情，只是对个别人有影响。 笔者看到一副漫画，一个人抱着XZP（小竹炮）睡觉，深有感受。 做工一流，成像一流，大大的眼睛。 在70-200焦段，有很多有名的定焦头，但是Nikon用上了所有的，包括VR，愣使XZP站住了脚。 建议拥有。 XZP在美国经常缺货。

      关于24-70，17-55，如前所述，那是很适合就玩一个镜头的人。那是最佳选择。 但是想玩的更好，笔者认为最好在这个最常用的焦段放弃这两个牛头，因为经验告诉我，在广角端和长焦端，经常处好片，几率远远大于24-70、17-55. 如果明白这个，水平会上升很大的。

     因此，先建立个工作平台（不到$750），先练兵，笔者天天带着50mm.

     （1）对DX，用尼康 AF-S DX 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR镜头+ 尼康AF 50/1.8D镜头。 尼康 AF-S DX 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR镜头, 两ED + 3 ASPHERIC Lens, 结构材料如17-35，14-24，12-24这些名头，外加VR超过2.8光圈，在用50/1.8弥补大光圈事实上胜过17-55，，和24-70差不太多。 你知道手里拿的是目前在DX上成像最好的头，和那个人类镜头设计上最好最简单的名头。这样的组合，到那都方便。 尼康 AF-S DX 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR镜头是新头，我认为是Nikon市场定位清晰，积攒了很多DX经验的结晶。

     （2）对FX, 用24-120VR + 50/1.8. 24-120 VR, 两ED + 2 ASPHERIC Lens, 是这个波段的合理。美国的一个著名园林摄影师大多数 ，好照片都是用它拍的。

然后，在长焦端和广角端，慢慢收集名头。 先收集长焦的，在收集广角的。 因为长焦容易点，广角要求高。

     （3）长焦端，尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头, 不会后悔的选择。 如前所述，是Nikon做的最好的镜头。 尼康AF 85/1.4D IF镜头（尼康专业人像头）, 最好的bokeh背景。 这两个头，都有些传奇色彩。 尼康AF 85/1.4D IF镜头（尼康专业人像头）另外一个优点是光圈大，暗光摄影、拍摄舞台，不会让人误解认为是恐怖分子，（在美国，是XZP的一个问题）。 注意了，这两个头，无所谓DX或FX，英雄风范。将近$3000.

     （4）广角端，多用于风光，不建议大光圈。 最近蔡司的18mm 新头，是3.5的光圈。 如果是高手，12-24/4 比较好，如果像我一样的业余，建议先用尼康 AF-S DX 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR镜头对付一阵子。 14-24/28, 那个样子不太接受。 个人觉得Nikon的广角定焦比较混乱，一方面被自己的变焦冲击的狼狈，另一方面被蔡司的头冲击的一败涂地。 尽管大家不太相信MTF，但是我是信的，那几个数据看了都不用争论，几个Nikon广角定焦，我是Nikon的设计师的话，压力会很大。 因为在广角端，蔡司的手动聚焦的缺点，反而是优点了。 如前所述，定焦头，Nikon 不思进取，但Nikon目前一定在努力夺回市场，不久会有新头的。 因此建议等等，目前需要处理一下手里的几个广角定焦头。

      笔者看了一些回帖，一些人的水平相当的高，非常佩服。 更加自认为业余。

      关于光学成像的评价，目前还没有很好的测量方法，这是引起争议的主要原因。 笔者知道几个美国朋友正在出去开一个测量MTF的公司。 希望他们成功，可以消除很多争论。 但是争论也是一种乐趣。

      关于镜头的设计，关键在于一个出发点，这需要很有经验的人，然后交给计算机。 算得是很准的。 但是好的设计，需要对工艺的理解。 镜片的研磨，经常在大规模生产的时候出问题，Nikon的长处在于擅长将高质量的研磨技术，规模化。

      镜头还是传统产业，利润不高，笔者天天见面打交道的人，设计的镜头卖$4000. 哈哈! 一个日本的1mm 直径的球面镜还要好几美金。这方面Nikon还是厚道的。

      最后笔者评述一下目前Nikon的产品策略和未来的可能有用的东西。

      笔者的ED/Aspheric lens理论，是为了便于对Nikon变焦 镜头理解，在一个的设计理念风格，一样的质量管理，应当从成像质量是可比的。 用这个，可以知道手里的头优点在那里，然后用在其长处。（蔡司，CANON，SIGMA，等，不可比）。

     定焦和变焦之争，有点脑子的，都不难得出结论，定焦理论上是最好。 但是，Nikon，CANON 不遗余力，逆流而上，硬是让变焦达到了一个和定焦可比的地步，如果是如果有人疑惑我对定焦变焦现状的评论，就是疑问Nikon做事疯了。

     如前所述，尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头是变焦里面的精品，一方面得益于人类百年来的设计精华，伽利略时候就设计望远镜了。 另一方面，工作在一个艺术表现力很强的焦段，最后是因为长定焦很重，因此变焦的优点表现的很明显，一个70-200，相当于好几个长定焦。 因此，用料最充分，做工好，用尽全力，VR，2.8光圈，做出了的东西，自然最好，是明智的商业决定。Nikon的钱，你的钱，全部用在刀刃上。

      尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头（ 24-70mm），全能冠军，但是没有做到出类拔萃，很遗憾。 这个焦段实在是竞争激烈。 我是Nikon老板的话，对此应当是不满意的。 我们满意不满意，是另一会事了。

      17-35，14-24和广角端，我个人认为，Nikon的产品定位，出现重大问题，Nikon的钱，你的钱，都没有用到位。 有人敢想不敢说，我来说好了，根本就不需要2.8恒定光圈，也不需要AFS。 因为广角大多数用在风光，都是小光圈，这里面应当利用此特征，收口径，出精品。 Nikon 后期可能意识到了，推出了12-24/4的小光圈，放弃了28/1.4的名头，但是可能因为和CANON你有我也要有的愚蠢想法，没法放弃从12-200的恒定光圈变焦的产品策略。 结果是，17-35，和17-55焦短重复（也是DX format 把17-35搞得），14-24，难看的大头，美学上不接受，不管广角定焦的死活，咄咄逼人的广角变焦，把自己的定焦逼上绝路，但是结果都没有做到出类拔萃，蔡司最新的18mm, 果然是光圈3.5，不是变焦，不是2.8，还是手动，行家看了，就知道功夫全用在镜头设计和用工上，结果是不说了。 我想Nikon是该好好反省的。 镜头是要用来满足人民需要的，风光片，需要的是CORNER to CORNER sharpness, 对清晰度要求极高。

      关于Nikon，已经从一个制作镜头相机的，演变成一个很复杂的公司，大家要非常小心全副和DX的争论。 这里笔者大概分析一下Nikon和CANON上的市场策略。

      如前所述，Nikon从光刻机市场上利润惊人，一台机子，可以高达上亿，因为数字相机对芯片的大小要求大，需求量很大，因此非常符合半导体芯片的利益，目前是8英寸和12英寸的芯片，如果懂得话，可以算一下，一片出不了几片，这是成本的巨大障碍。 如果需求大的话，半导体芯片厂可以买更多的光刻机，买更多的光刻机，Nikon获利越多。 目前400mm 的厂子还没有建好，因此全副的价钱还下不来。 这方面，canon 比Nikon显得商业气息很重，急不可耐。 但是45nm, 65nm 的光刻机的需求，Nikon和CANON已经很高兴了。

      所以，从商业运作上，从自己的利益上，Nikon，canon 需要刺激消费者对全副的需求，自己可以获利更多。 这也无可非议，只是大家注意的了。

      下面是笔者最想讲的，大家应当感受到，Nikon内部，一股极强的技术力量和顽强的理念，坚定不依的走变焦路线，全力攻取定焦的最后法宝，大光圈。 那手段就是全副了。 这一点笔者极为欣赏，你说定焦强，我变焦就是要打败你。 首先用VR，现在用全副上的特点，可以用高的ISO，来取代大光圈的优点。 这一点，大家可以看到，Nikon没有将分辨率 例如24MP，仍是12MP，把ISO放到首位。相比 Canon的24MP 相机，canon 显然是把力量放错了地方。 Nikon 12MP的D3, 也是告诉大家，12MP 目前是足够了。

      尽管网上很多人，不认可变焦超过定焦，认为不可能，但是Nikon 的技术领导层，就是相信世界上没有不可能的事，变焦就是要超过定焦。 笔者对此再次表扬，非常欣赏。

蔡司，对目前定焦的贡献，对完美的追求，非常欣赏。

      从镜头讲起，讲到变焦和定焦，摄影无非是一种对美好的追求，一种对极致的追求。 人生也一样。 全文完。

多谢各位的指正。

      因为这个加减法的公式太简单，担心误导，还是说明一下这个公式只用于：对“当代”Nikon“变焦”的光学成像的评价，对老的变焦和定焦不合适，还有一个很重要的假设：假定Nikon的镜头设计师在正确的镜头设计理念上。 有个第一位的变焦镜头的设计原则，就是变焦比，是除法公式，来辅助一下如果ED和APSH镜片数量一样多的时候成像评价：

      变焦镜头的变焦比，是衡量变焦镜头的设计质量的一个简单准则，

好的变焦头的设计变焦比不会超过3： 14-24（24/14<2), 18-35, (35/18<2), 17-35（35/17=2), 24-70(70/24<3), 17-55(55/17>3)； 70-200（200/70<3),因此在牛头里面，17-55，（变焦比是唯一大于3的）问题最多。

18-200，（200/18>11), 和相同价位的16-85，（85/16>5), 论成像，一目了然，当然是16-85好了，所以觉得多出来的还不如不要，但是18-200提供了很大的方便。

18-70（70/18<4)，和相同价位的18-135（135/18<8), 成像水平也是可以看出来的。

      所以，在$300价位的DX format，18-70最好； 在$600美金价位的，16-85最好。如很多XD建议，但是这两个还是不要和17-55对比，那里的玻璃，镀膜，导致的油润亮丽，还是有很大的区别的，笔者正在和XD们研究。

18-70（70/18<4)，和相同价位的18-135（135/18<8),

      尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头的争议比较多，帖子里面用的词语不准确，需要重新讲一下。

      尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头是Nikon推出的牛头，用料作工，都是一流的，恒定2.8的光圈。也采用了很多新的理念，例如2.8光圈一开，成像就很不错。颜色也很好，Nikon给了个金圈标记，本来是取代28-70这个胶片牛头的，是全力做的，色彩很好，不是狗头可以比的。但是和所有的Nikon变焦牛头相比，出现一个不该出现的现象，经常有狗头在画质上叫板。 大家想想，尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头，14-24，24-70，抱怨的不是重，就是不方便，或是贵，但很少抱怨成像画质的。

      尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头的设计失误，在于Nikon当时顶级的镜头设计师层面，放松了对变焦设计的要求，是一种不严谨的态度，或是为了追求方便，牺牲画质的妥协。 这一点在对变焦比的放松表现的最明显，17-55是2.8光圈专业镜头里面，唯一的变焦比超过3的。在同期，Nikon还推出了18-200，18-135这样的大变焦比的镜头，是那个时期设计理念不太严谨的标志。 如果没记错的话，canon 的17-55，就没有红圈。

      目前，Nikon知错就该，18-200，转向16-85，18-135 转向18-105（加VR）, 老老实实缩小变焦比，提高画质。 新出的24-70，还是牛，就是贵。 所以17-55，好还是好，不是传奇了。

      北美高科技战场上的经验是，世界上没有绝对的事，技术上没有不可能的事，都是越来越好，换句话，艺无止境。 换到镜头里，例如，大家都很难相信变焦比定焦好，但是14-24那个大头，基本上打败了目前所有的Nikon 2.8光圈的广定焦。

      同时，科学技术日新月异，2002年那段时期，2.8光圈的专业镜头变焦比不过三的设计理念，随着时间的推移，也在进步扩大；未来的时候，一颗2.8恒定光圈的变焦镜头从18-200mm，也不是不可能。未来的Nikon镜头，也可能全部不用ED，ASPH。

      所以帖子里的ED、ASPH的说法和变焦比的说法，都是片面的，只是提供一个理解Nikon当代变焦的角度而已，一定是对特点时间内，特点的产品线。

      另外，很多XD提出，蔡司光刻机和ASML合作，市场份额第一，所以，蔡司还是光学里的老大，Nikon是老二，这里更正一下。

      文中用词不妥，还是要对拥有所谓的14-24，24-70，尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头的XD抱歉一下，品味之意，实际上指，用好一个焦段都不容易，更不要说3个了，反感炫耀之类的发烧而已。喜欢摄影的人，多是追求品味的人。还是各位XD 多见谅。

      另外，对14-24/2.8，那个大头，尽管感到2.8光圈广角用处不大和难看（个人意见），但是还是能感受到Nikon技术上的巨大进步，一种技术力量的展示，一颗出类拔萃的牛头。

      去掉个人见解和语言水平的影响，避免误解，还是把帖子里的科学和工程上的东西认真地补充一下：

     （1）变焦的现状： 不论Nikon、Canon，Zeiss等，目前（这个词很重要）的水平，对2.8这样的光圈，变焦比在3左右，才能和响应的定焦画质相比。
     （2）变焦的进展在高科技时代，相对比较慢，主要原因是对色散和场曲（field of curvature)的控制很难，这是ED片和非球面镜在变焦镜头里面起到巨大作用的根本物理原因。尽管克服这些困难的方法还有一些，但是在市场需求和成本面前，Nikon显然认为这样是最合理的。 
     （3）广角端，非球面镜很重要，长焦端，ED很重要。 例如，尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头的色彩好的名声和使用5片ED很有关系，但是即使这样在200mm, 还是有点软了。 对200/2.0, 使用更好的ED片才行。在14-24里面那个灯泡般的非球面镜后面的技术水平决定了它是目前广角端最好的镜头。
     （4）为了简单起见，没有考虑ED，APSH这些镜片，大小，质量上的差别，大家自己具体情况具体分析。

      不论镜头贵贱，不谈艺术光线构图，献上以爱“美”，好“色”，认认真真享受生活的主题片结束，和发烧友共享。

镜头规格:
全称:AF-S VR Zoom-Nikkor 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED
结构（组/片） : 12 组17片 (2个ED镜片)
全画幅格式下的视角 : 34°20’ - 8°10’
DX 格式下的视角: 22°50’ - 5°20’
变焦倍数：4.3倍，全画幅下为70-300mm，DX画幅下时为105-450mm
最小光圈: f/32-40
最近对焦距离: 1.5米
最大放大倍率：1:4
光圈叶片：9片
滤镜尺寸 : 67毫米
直径×长度（从镜头卡口伸出的延伸段）: 80 x 143.5毫米
重量: 约745克
其他：提供原厂花瓣形遮光罩

镜头特点：
1. 可用于全画幅机身，如D3；
2. 采用二代VR防抖系统，能够有效补偿因手抖造成的画面模糊，最多可降低4档安全快门；
3. 使用2枚ED镜片，保证高反差和高分辨率的图像；
4. 镜头之内带有SWM静音马达，可用于D40、D40x、D60等机身；
5. 内对焦系统，对焦时前镜片组不运动，方便使用滤镜；
6. 适用想用长焦，但又嫌XGP和XZP太重的人。

天漠点评：
    说实话，以前我对这个镜头基本忽略，因为当我需要长焦的时候，总是用我的70-200mm/f2.8。但自从我买了D3之后，我开始关注这个镜头。原因有二，一是原来“小竹炮”放在我的D3上之后，最长焦段成为了名副其实的200mm，因为事先已经习惯了1.5的倍率，所以现在用起来就感觉不太够用；二是D3比我的D200和S5重许多，如果再加上小竹炮就更沉了，所以想找一个轻便一点的。因此，这个70-300VR便成为了我的跟踪目标。
    在无忌上泡了几天，将所有能够找到的评论都看过一番之后，觉得不错，马上果断地进了此头。在我已有的十几个镜头中，这个70-300VR几乎是最后一个。全新行货价格大约在3800元左右，我用3200元进了一个二手货，但成色很好，和新的相差无几。
通过我将这个镜头放在不同机身上的试用，我发现这是一个物有所值甚至有所超值的镜头。将其用在APS－C相机上时，由于只使用了镜头成像最好的中间一部分，表现自不必说，而放在我的D3全画幅机身上，其出色表现也让我非常意外。我的其他十几只镜头（包括万元级的小竹炮在内），放在D3之后都有十分明显的暗角，但这个镜头却没有，而且成像非常锐利，完全不像有的人说的那样，只有200mm以下可用，到了200-300mm焦段之后，图像就很肉了。
    俺认为，这是一只非常值得推荐的镜头。从全画幅的角度上说，它是一款理想的平民级长变焦镜头，即使有人认为，现在能买D3的人不会买这个狗头，但我并不同意这种观点，姑且不说本人就是例外，不是还有很多人也在期盼尼康推出廉价的全画幅机身吗？有了平民级的机身，这个就是一个理想的平民级的全画幅长焦镜头。另外，从DX画幅的角度看，300mm放在D40等机身上，就变成了450mm的焦距了，由于有了出色的防抖功能，即使在这么长的焦距下，不用三角架也依然可以拍出清晰之极的照片。

下面是是我用DX画幅相机和全画幅相机分别拍的一些照片：（以下所有照片，可点击放大观看）
富士S5＋70-300VR，抓拍，145mm端（实际焦距相当于290mm），光圈f8，手持，仅加底边，无任何后期处理：

富士S5＋70-300VR，抓拍，116mm端（实际焦距相当于174mm），全开光圈，手持，仅加底边，无任何后期处理：

富士S5＋70-300VR，抓拍，300mm端（实际焦距相当于450mm），全开光圈，手持，仅加底边，无任何后期处理：

尼康D3＋70-300VR，抓拍，300mm端，全开光圈，手持，仅加底边，无任何后期处理：

尼康D3＋70-300VR，小船之一，145mm端，光圈16，手持，仅加底边，无任何后期处理：

尼康D3＋70-300VR，小船之二，300mm端，全开光圈，手持，仅加底边，无任何后期处理：

    最有，我再强调一下，这个镜头绝不是什么“狗头”，至少从成像质量上不是。有人说长焦端不锐，估计主要是使用者自身的问题，手持功夫不到家，造成照片轻度模糊，不是镜头分辨率低。鉴于该头性能出色，特建立70-300mm VR俱乐部，希望大家在这里共同交流经验，用好这个镜头，也请诸位把用这个镜头拍的得意之作发到这里，一起欣赏。

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尼克尔镜头常见术语表：

图文/天漠虎峪 编辑/ICESTAR

     我的尼康D200是该机在国内刚刚上市不久于2006年春节花了15000大洋买的，到目前为止已经使用了8个多月，拍摄了15000多张（哈哈，一块钱一张啦），感觉甚佳。买的时候，已经听说所谓的“灯心绒”现象，果然让我遇到了，但我马上更换了一台。这台数字单反和我以前用过的奥林帕斯C3000Z和佳能S50小数码相比，给我带来了无限乐趣。后来，到无忌论坛上潜水，无可避免地中了毒，在摄影的同时，慢慢发起烧来。现在，俺自认为已经烧到一定程度，因此想总结一下，希望我的经验对网友能有所帮助。

一、挑选机型
    
     说起到底是买尼康还是买佳能，我当时还真的非常仔细地进行了一番比较，最后还是选定了尼康。后来看了“神叼瞎捋”大侠发的帖子《我的出佳为尼之路》，钦佩之余，颇有些知音之感。因为他在对比佳能和尼康时，很多方面都和我想到一起了，尽管我想的不如这位仁兄多。有的网友在他的帖子后面回复说，他是纸上谈兵，对此我不敢苟同。试想：有充足机会和时间亲自试用各种数码单反，最后再作出买哪一款，买哪个牌子相机决定的人能有几个呢？再者，如果真有使用各种数码单反的机会，恐怕也无需自己掏银子买相机了。这是题外话，不多说。总之，我是在价格最贵的时候，买了尼康D200，现在已经降到RMB11000多了，但我不后悔。因为相机这东西和汽车、电脑一样，早买总比晚买贵，但买得早，用的就早啊。

二、我的第一支镜头
   
    当尼康D200上市的时候，尼康公司同时推出了一款镜头Nikkor AF-S DX VR18-200MM，这理所当然地成为了我的第一支镜头。尽管网友对这支镜头褒贬不一，说它是“记者头”或者“旅游头”，但我认为这是一支不可或缺和很值得拥有的镜头。尽管我后来又买了两支可以涵盖这支镜头焦距的金圈牛头（Nikkor AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED和AF 70-200mm f/2.8GS VR)，但我仍然要经常使用这支头。主要原因正是由于Nikkor AF-S DX VR18-200MM轻便，是真正的“记者头”或者“旅游头”。
   
    我的外拍机会大约有两种，一是利用周末或假日外出拍摄，这时我会带上我的两支牛头（如果需要，还会带上其他镜头）；二是我经常会有机会出差，出差很忙，可能没有太多时间拍照，同时又不能让人看到我带上很多装备，比如小竹炮一类的，让人怀疑你到底是出来玩还是办公事，所以这支Nikkor AF-S DX VR18-200MM就成为了我不二的选择。

    我对Nikkor AF-S DX VR18-200MM的评价是很满意，不论是色彩还是锐度都不错。我喜欢它的第二个原因是防抖功能出色。防抖对于长焦距镜头十分必要，对于我这样能不用脚架就不用的人来说尤其如此。我觉得用它拍夜景很爽。我曾经试过，启用了防抖功能后，在手持的情况下，1/3s的速度都可以成功。
    说到缺点，由于这是一款伸缩式变焦镜头，所以容易进灰，但根据网友的经验，第一片镜片很容易取下，然后用气吹吹一下就行了，很简单。
    还有一件有趣的事情，一次我到中关村,看到国产的“大自然”牌的近摄镜才35元钱,简直就是一个玻璃片，没有任何镀膜，相当于一个普通放大镜。当时的想法是买一个随便玩玩，就算不管用，也无所谓，反正很便宜。后来放到我的Nikkor AF-S DX VR18-200MM上一试，还真管用！由于当时我犯懒，在UV镜之上，又安装了这个近摄镜，所以照片上有些暗角。除此之外，拍出的效果还真不错！从此以后，当我到外地出差时，除了带上VR18-200MM之外，还要带上这个玻璃片，高兴的时候拍一些花花草草什么的，方便得很。
    如果您贪图轻便，不想买很多镜头，或者说因资金紧张，暂时不能买更多的镜头，那就先买这支Nikkor AF-S DX VR18-200MM吧，先把您手中的数码单反充分利用起来再说。

Nikkor AF-S DX VR18-200MM：

三、Nikkor AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED

    我购买这支镜头有两个原因，一是中毒的结果（很少有人不中毒啦，^_^），比如很多人都说这支镜头如何出色啦、2.8恒定大光圈如何好啦，等等。二是发现17-55mm（相当于25.5-82.5mm）是最常用的，我再次浏览了一下我近来拍摄的照片，发现基本都没有超出这个焦段。所以，我想将这个头作为主力头使用，因此在赶在今年9月去九寨沟之前买一支。
我已经在无忌上发过几张用这个镜头拍摄的九寨沟的照片，后来又发了几张在七九八艺术工厂拍的。有兴趣的人可以浏览一下：
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=410780

    有人评测是这款镜头在大光圈下的表现极其出色，收缩几档之后锐度好像反倒不行了。其实这正是该镜头的宝贵之处。试想，如果用这个镜头必须要将光圈缩小到5.6甚至是8的时候，才能拍出满意的照片来，那么这个2.8恒定大光圈还有什么意义了呢？这样就不如少花一多半的钱，直接买小光圈的镜头算了，因为即使是大家所说的狗头，如果用F8的光圈，都会得到不错的锐度。
我对Nikkor AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED的评价是：成像质量高、色彩还原好、锐利等。缺点是没有防抖，没有VR的头，买到12000左右，太贵了。

    我对网友的建议是：如果已经有了Nikkor AF-S DX VR18-200MM或类似焦段的尼克尔变焦头或定焦标头，这个头大可不买。因为，当光线好和空气透明度高的情况下，用一般镜头都能拍出非常好看的片子，至少我用肉眼没有发现用这个牛头拍的风景片和其他尼克尔狗头拍摄的有什么显著的不同（除非你要特意进行分辨率测试）。

四、Nikkor AF 70-200mm f/2.8GS VR（小竹炮）

    今年十一长假，仔细筹划了一下，决定开车去内蒙玩玩。今年我在北京过得很郁闷，天气总是阴沉沉的，有多好的长焦镜头也无济于事。去年也是这个时候去了内蒙，走的是呼和浩特一线，感觉不错。今年决定到锡林浩特方向去。
以前我一直惦记着这款Nikkor AF 70-200mm f/2.8GS VR，也就是大家所说的“小竹炮”，想象了一番内蒙的辽阔之后，于是毅然决定：掏银子！记得在什么地方看过这样的一句话：“如果你想让某个男人破产，那就送给他一个单反”。我现在是不是就是那个男人呢？
在买之前，我好好研究了一下元素大侠的剧毒贴：“把(小竹炮)NIKON 70-200mm f/2.8GS VR 武装到牙齿”。 http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=277210
因此照方抓药，买了小竹炮不说，还买了Canon 500D近摄镜（35元大自然的近摄镜没有这个口径的）和一个两倍增距镜（腾龙的，据说就是肯高的，贴牌而已）。

    这个镜头拿在手中沉甸甸的。内蒙天气晴朗，拿出小竹炮一试，果然威力不凡，尤其是防抖。本来我还买了一块速装片，打算在端不稳的时候，将其放到脚架上去。但使用过程中发现根本用不着脚架。
    内蒙拍的照片，有几张前些日子已经发到元素大侠的帖子的回复中了，里面还有一张使用增距镜拍的，大家有兴趣可以看看效果，这里不重复发了。仅补充两张（图18-19），使本贴更丰富一些。
    我对这个镜头的观点是：只要有用武之地，能找到空气透明的地方，比如能去拉萨和西藏之类，或者你喜欢在北风凛冽的时候登长城，那你买了这个小竹炮就不会后悔。至于缺点嘛，好像就是价格了。这个头在开始时只有9000元左右，但现在已经涨价到将近13,000元了

五、微距镜头

    因为发烧，微距镜头居然先后买了两支。即Nikkor AF-S VR 105/2.8G ED(IF)和Nikkor AF 60/2.8D Micro。
    无忌上的网友对这两个镜头的点评可以参考一下：

60mm的：

105VR的：

    从这些点评中大家可以发现，60微由于价格便宜，所以更受网友的吹捧。但受吹捧的不见得就是最好的，因为出发点不一样。
我对这两个镜头的感受是，它们的成像质量、色彩还原等都很好。
    60mm的微距头的最大优点就是性价比高，但我在使用中发现它的放大率似乎达不到1:1，因此远不如105VR好用。60mm的焦距放在APS-C画幅上相当于90mm，属于人像头的焦距范围，因此可以用作人像头使用。使用后发现，f2.8的光圈在拍摄环境人像时，背景比较凌乱或者比较复杂时，虚化效果还是无法令人满意，因此后来只用这个镜头在室内拍摄一些背景单调的人像作品了。
    105除了比那只60的放大率大之外，还具有防抖功能，但价格要比另外一支贵一倍。如果是在室内进行微拍，有没有VR无所谓，因为我们肯定要用三脚架（另外需要注意：很多文章都说使用三脚架时要把VR关闭，这样效果更好）。但是要拍摄一些蝴蝶、蜜蜂等飞虫，有防抖功能就方便了许多。因为，除非你把架子支好，守株待兔，让飞虫自己进入你的镜头（即所谓的陷阱式拍摄），这样有无防抖都无所谓。但大多数的情况是，你必须手持拍摄，并且要不停地移动镜头，以便跟踪和抓住动态对象。这时候，VR功能就起作用了。另外，有人以为，最短聚焦越短越好，其实这是一种误解，如果只有将镜头放到离拍摄物体非常近的地方，才能拍摄1:1的图象，昆虫岂不被你吓跑了？因此，最短焦距大一点，拍昆虫时更方便。

105微距：荷花

105微距：环境人像，院子里的小男孩很可爱，就用手里的微距镜头抓拍了一张 

    在摄影器材方面，一般的人都有这样的习惯：有更好一点的就不用稍差一点的。我本人就是如此，但凡进行微拍时，我总是选用105 VR，而那支60mm的呢，大部分时间处于闲置状态，只是偶尔拿出来在室内当人像头用用罢了。
所以，我的建议是，如果经济实力够，直接上105 VR,不要贪图便宜，先买一个一般的，然后再买一个高级的，这样你就会花掉更多的钱，同时手里慢慢就会多出了很多使用率不高的器材。
    另外，补充一点。我的那个腾龙增距镜放在两个镜头上都行，我曾经将我的105通过加增距镜，变成了一个210的望远镜头，加上数码的换算比，实际聚焦达到315mm，即可以放在三脚架上拍摄林中的昆虫（如图22的蜘蛛）或者湖中的荷花，也可启用防抖功能，拍摄远处的人物，并且能拍摄得非常清晰。

105微距＋增距镜：蜘蛛

六、鱼眼镜头 Nikon AF-S DX Fisheye 10.5/2.8G ED

    这个镜头在我的所有镜头中是使用率最低的一只。只是偶尔拿出来玩玩，搞搞特殊变形效果而已。
    这里想说的是这支尼康鱼眼的另外一种功能：配合 Nikkon Capture 4.4将鱼眼镜头变成超广角镜头使用。

鱼眼原照

但要说明的是，我没有用过其他牌子的尼康口镜头。不知道用非尼康鱼眼拍摄的照片，改造成超广角效果时，Nikkon Capture 到底认不认。
另外，如果Photoshop能用滤镜把普通照片加工成鱼眼效果，那就大可不必买鱼眼镜头了，因为毕竟不常用。但我不是PS高手，所以到底还是买了一只。
另外，再补充一句：尼康的这款镜头，的视角是对角线180度，左右两边也就是135度左右，也就是说，拍摄的照片是全幅的，四周没有黑角。如果是那种上下两边的视角都能达到180度的鱼眼，拍出来的图像在照片上就是一个球形，四边都是黑的。因此，从可观赏性方面说，还是要选择这种鱼眼镜头。

七、超广角镜头Sigma 10-20mm/F4-5.6

    本人的原厂情结比较严重，一直坚持购买原厂头，但经不住副厂镜头的低价诱惑，在无忌潜水多日，看了无数有关副厂头的评论之后，觉得副厂头未必很差，最后咬咬牙，终于向适马进军了。
    适马一共买了两支，结果是喜忧参半。还是先从喜说起吧。
    我的第一支适马头就是这支超广角镜头。买来之后非常得意，首次拍摄之后发现超广角变形带来的震撼，让我感到惊喜。再看看尼康的超广角变焦头的价格，觉得非常超值。尽管最大光圈只有F4,但看看这只头的价格，就立刻心平气和了。自此，我出去必把这个头装到我的摄影包里。
    但这个超广角令我得意的并不是这些，而是因为它异常坚固。
话说今年夏天，我自驾车和朋友一起到河南的焦作和新乡等地玩了一圈。当我爬云台山时，在亚洲落差最大的那个瀑布附近，一下子不小心把相机连同这个适马超广角头狠狠摔在地上，结果D200机身外观略有损伤（还是全金属机身的好啊，我那个佳能S50也是金属机身，也是遍体鳞伤）。镜头一侧着地，遮光罩也非常结实，只有小小的伤痕。拿起来一拍照，居然一切正常！
    事情还不止于此，两天后到了河南洛阳。在卢舍那大佛前面，为了用鱼眼镜头拍几张，把这个超广角临时取下，也没有盖后盖，就放在了摄影包里，当时也没拉上拉锁。可巧，一不小心，这个倒霉的超广角头从摄影包里掉出来了，并且还滚下了十几级台阶！"我的天！这下一定完蛋了。"我的第一个想法就是这个。
    我立刻连滚带爬地将镜头拾起来，战战兢兢地将其安装到机身上试拍，居然又是一切正常！由于镜头后面的镜片是略略凸出来的，所以镜头后表面的镀膜被石头磨出了一些划痕。但不影响拍照。
    自此，我对适马镜头充满了无比信心，不遗余力地向别人推荐适马。反复宣扬它的坚固无比的优异质量。
    网上有人说，适马头就怕摔，一摔就跑焦，或者使不了多长时间了。我不知道别的镜头是不是就不怕摔，但我的适马超广角经过两次
   “战斗洗礼”，现在还用得好好的，对焦十分准确，两个月后，拿到九寨黄龙，又屡立战功。
    在这支坚固无比的适马头的鼓励下，我又进了第二个适马。

云台山瀑布（用Sigma 10-20mm/F4-5.6超广角拍摄）

八、标准定焦头Sigma 30/1.4

    被适马的胜利冲昏头脑之后，加上高烧不退，又进了一支适马头。这次进的是Sigma 30/F1.4。
买这个头出于以下几个考虑。一，我手里没有任何一个镜头具有1.4的大光圈。大光圈有时候很管用，因为在光线暗又不宜使用闪光时（例如展馆或者石窟等），就派上用场了。二，手中还缺少一个标头。因为看了很多历史上摄影大师的经典作品后发现，很多大师都只用标头，所以我也想体验一下大师的感觉。三、无数人都说定焦头好于变焦头，这似乎成为了一种定论，所以我决定，这个标头一定要买定焦的。

    所谓标准镜头的定义，过去是指50mm镜头，说是500mm最符合人类眼睛的视角。后来又发现35mm焦距更符合人眼观看的习惯。所以后来 就把35-50这段焦段称为标准焦距。
经过一番市场调查后发现，只有两个镜头可选。一是尼康28/F1.4,另一个就是这个Sigma 30/F1.4了。这两个镜头的焦距乘上1.5的系数之后，分别为42和45mm，即使用在数码APS画幅的单反上也属于标头的范围。所以我要在两者中间挑选其一。
尼康头的价格接近13,000元，而适马头的价格则为3,100元。两者相差了一万元。由于有了前面使用适马镜头的愉快经历，所以这次没有多加考虑，便买了后者。

    用这个头试拍了几次之后发现，除了1.4大光圈在暗光下表现出色外，在其他拍摄方面好像（我只能说“好像”，因为没拍几张就出问题了，见下文）并不出色。效果好像赶不上我的那个尼克尔17-55/2.8G变焦头。
我的那个17-55/2.8G属于标准变焦头，是尼康的顶级镜头之一，和这个适马30/1.4不是一个档次的产品。我当时由于发高烧，根本没有考虑这个因素。现在退烧之后，才想明白了这个道理。

    从理论上说，定焦头好于变焦头，这个说法不错。但应该有一个前提条件，即，这种比较要在同一档次上进行。如果用尼康的标准定焦头和尼康的标准变焦头相比，前者肯定好于后者。但是要拿尼康的顶级标准变焦头和一个价格只有其几分之一的适马标准定焦头相比，结果恐怕就是我这种结果了。

    不过，对于这种结果我倒是不很在意，因为这个适马标头还有1.4的大光圈这一优点啊！
但是（很多不幸的事经常出在这个“但是”上），还没有等我把这个大优点充分发挥出来，这个适马头就无法使用了。事实上，我只用这个头试拍了不到30张，它的光圈就拒绝听从机身的指挥了。

    具体现象是，只有F1.4能用，然后光圈缩小一点，图象就白一点，到了F16拍的的图象简直就是一片白了。想了一下就明白了其中的道理，镜头的实际光圈不能缩小。相机虽然指示说光圈是2.8、5.6等，但实际上还是1.4,而曝光时间加长了，所以都过曝了，导致图象一片白。

    拿到商家那里交涉，商家检查了我D200，断定不是机身的毛病时，说是要由厂家保修。但适马的维修站在上海，要邮寄回上海才行，让我耐心等待。

    另外，除了光圈罢工的问题外，对焦好像也不太准确，图象放到原大就可以看出来，有些虚。不知修好之后是否能有所改善。
后来，无忌上有人关心这个镜头，我就把我的这段遭遇贴了出来。有一位仁兄回复说：这是适马镜头多见的毛病：光圈控制的导电软带折断。他还说：我的S 18-50/2.8也坏了，在使用了2年后。刚去修好的，花了350。

    看来，适马镜头出问题并不是个案。而我，面临适马镜头先后给我带来的一喜一悲，也不知道作何评价了。
用更换回来的30/14试拍：

静物

九、D200机身之管见

    总体来说，尼康D200是一架相当令人满意的机器，至少是令我满意。我们毕竟不能拿它和六万多元的佳能1Ds Mark II等专业机相提并论。优点这里我就不想多说了，因为凡是用过的人都知道。这里我只想提一下我认为的不足。
    有人曾发帖指出，D200有LCD保护盖不结实、快门线插座的护帽容易丢失等缺点，对此我表示同意，但这些只是枝节问题。因为，使用过程中，我也发现了另外的一些问题。
    1. 没有遥控功能。这样太不方便了，不如D70用起来方便。我不得已花了1200多元买了一根快门线，专门用来微拍。但经常挂在那里很讨厌，经常和三脚架相碰撞，所以感觉很不方便。另外，既然有了快门线插座，那个小盖很容易丢失的问题也就随之而来了。
    2. 机身是金属机身，对此我非常满意，但外面的胶皮不太结实（先自我检讨一下，可能是我使用得太狠了），仅仅用了八个月，有的地方已经开胶了。
    3. 机身没有CCD除尘功能，而这个功能目前在很多新机型上都作为热点大家宣传。只要你经常更换镜头（尤其在北京这样风沙比较大的地方），CCD沾灰则无可避免，我已经清理了好几次（不过不难清理）。另外，那个参照除尘功能好像也没多大作用，也许是我的操作不得要领吧。
    4. 在ISO噪点方面，不如我使用过的其他以CMOS作为感光元件的机器。
    5. 黑白模式其实没有多大实用价值，大至Photoshop（有四、五种方法），小至ACDSee等看图软件，都能轻而易举地将彩色图象变为黑白。

    下面，再说几个我认为不成为问题的问题。
    1. 菜单库设置问题
    开始，我还曾抱怨过设置好了四个拍摄菜单库后，调用时只能通过液晶屏才能实现。后来，随着我对RAW格式的理解，这个问题就不成为问题了。因为，那些设定只对JPG文件管用。因为我后来基本不用JPG格式了，我在任何情况下都以尼康的专用RAW格式NEF拍摄。这样，就算你的曝光或者白平衡不准等，最后都能基本纠正过来。只要你拍摄的不虚，什么风景要鲜艳啦、人像要柔和素雅啦、什么色彩空间啦，统统都可以在后期通过尼康的专用软件NC或者NX搞定。因此，我在这里强烈建议所有玩数码相机的人，包括小DC在内，如果相机有RAW格式，一定要用这个格式！其实这也是老生常谈了，很多人都曾指出过，我在这里不过是想重新引起大家重视罢了。
所以，对于菜单库的设置问题，我劝大家不必太费心。有时候，我只用机器的默认设置，在保存设置上设置成为NEF＋Basic。至于那个JPG格式的Basic的作用是，当把照片导入到电脑里面时，仅仅作为一个参照（因为ACDSee读取NEF的速度很慢），比如，通过JPG文件看看有哪些拍虚了，直接连同其NEF删除罢了。这样可以节省一些用NC或者NX对NEF进行处理导出的时间。
另外，使用NEF的时候有压缩和不压缩两个选择。使用NEF压缩的时候，文件尺寸大约可以缩小三分之一。根据，D200的说明书上说，使用压缩会图象质量带来轻微的影响，但我在实际应用中没有发现质量降低的现象，至少用肉眼看不出来。
（说明，这里所说的菜单库，指的是四个“拍摄菜单库”，不涉及其他菜单。“个性化拍摄菜单库”和“最近设定”非常有用。有的网友指出这一点，特此感谢）。

    2. CCD除灰问题
    CCD上粘灰的问题，恐怕是所有数码单反用户都要面临的问题了。除非你不更换镜头（那你还买单反干什么？）。开始我也对这个问题很头疼,将反光板升起来之后，用吹子吹，大的颗粒还行，小的就没办法了。后来从无忌论坛（这里真是个好地方，简直是一个大宝库！）上看到有人说了一句，用镜头笔清理CCD最简单。我一试验，的确如此。用镜头笔的炭素头对这对准灰尘轻轻一点，立刻奏效！
D200的CCD上面好像还有一层蓝色的透明保护层，叫什么“低通滤波器”，所以在清理的时候，可以比较放心大胆一些。

    3. 电池续航能力问题
很多人抱怨D200的电池续航时间短。我的看法是，这个问题肯定属实，绝对达不到说明书上说的1,800张。
其实，这是一个很复杂的问题。在很大程度上取决你的摄影技术和所使用的器材。如果你在取景的时候，花很长时间构图，同时反复对焦，电池消耗肯定快。另外，如果你使用带有VR功能的镜头，电池消耗得更快。除此之外，还有使用不使用内置闪光灯、使用不使用辅助聚焦灯，以及是不是经常打开菜单进行设定或者回放等因素。
我的经验是，在一般的情况下，我的两块原装电池都能足够支持我的一天的拍摄。因此我认为，电池问题其实也不是什么重要问题。
偶然把猕猴桃切开，用105微拍了一下，效果还真不错：

十、摄影附件及其他

    下面谈谈我对摄影附件的感受。
    除了我在文中已经提到的国产“大自然”近摄镜、佳能的近摄镜500D，以及腾龙的增距镜外，我还先后购买了一些其他的附件。
   
    1. UV镜
    我的八个镜头中，除了鱼眼无法安装UV镜之外，其余的都安装了这种保护镜。其中两个是B＋W的，5个是保谷的。对于这两种UV镜来说，我没有发现有多大的区别（当然一定要买真品）。我的B＋W因为是超薄的，价格比保谷的贵几倍，所以只用在了我的超广角和17-55上了，主要原因是怕出现暗角。有人说，尽量不要在镜头上加什么UV镜或者天光镜什么的，对成像质量有很大影响。但经过比较，我没有从所拍摄的图像上看到加了UV镜之后有什么区别。我甚至用过中关村流行的假UV镜，所谓的假UV镜就是没有任何镀膜的普通玻璃片，除了在逆光情况下，照片上出现光斑，别的倒还可以忍受。对于UV镜，我的观点是，还是要用，倒不是防什么紫外线，数码没有这个必要，而是当保护镜使用啦。因为UV镜再贵，还是比镜头便宜。当你经常在野外出没时，遇到树枝等物的刮刮碰碰是经常的事情。
    赵嘉先生在其《兵书十二卷》中说到UV镜的时候曾建议“使用你能买得起的最贵的UV镜”。赵先生的话自有道理。但我发现一般的UV镜应付我这样的业余爱好者来说，已经绰绰有余了。
    这里扯一句闲话：如果你的毒瘾太大，觉得无忌也不够劲，那么你不妨读一读赵嘉先生的《兵书十二卷》一书。这可是一本好书，除了里面错别字太多这一美中不足（我买的是正版图书）之外。
   

    2.偏振镜
    数码单反只能使用CPL，也就是圆形偏振镜。这一点买购买的时候，商家都会提醒。
我使用了偏振镜之后，并没有发现天空变得多么蓝，并没有给我的照片增加多少魅力。何况，很多软件，如：SILKYPIX Developer Studio 3和Photoshop等，通过简单的处理都可实现偏振镜的效果（尤其是SILKYPIX Developer Studio 3，里面的那个blue sky功能，能一键搞定！）。所以，很快就对使用偏振镜丧失兴趣了。
但客观地说，偏振镜在消除水面反光和玻璃反光等方面有作用。另外，我更多使用偏振镜的目的并不是消除偏振光，而是将其作为灰镜使用，目的是在光圈已经调到很小的时候，增加曝光时间。比如，您在一个光线强烈的地方对着瀑布或者流水拍照时，尽管你已经把光圈调到22甚至更小，但如果你想拍摄出流水绵绵不断的白雾状的效果时，恐怕你就会想到用灰镜降低光线的亮度了，而我在这种情况下，是通过偏振镜实现的。

    3.闪光灯
    我买了两个闪光灯：Nikon SB800 和 Sigma环闪。这里只提一个建议，有了那个SB800，就不用买什么微距环闪了。难怪尼康原厂的环闪后来也停产了。

    4.快门线
    使用D70的朋友幸福吧，你们不用再掏1000多大洋买什么原厂的M36快门线了（好像有国产的，只需要100多元，但没有定时功能）。另外，如果你不喜欢什么微拍，那么这笔钱也可以免了。

    5.气吹和镜头笔各一。
    镜头笔的作用除了清洁镜头外，还有上面提到的清理CCD功能，所以属于必备的附件。

    6.三脚架
    我买的是百诺的C－297，云台是KJ－1（整个一个模仿冈任波奇）。为什么选择这一款三角架，主要因为百诺的价格比捷信的便宜（我觉得一个三脚架卖好几千的价格，有些太过分了）；另外一个原因，同时也是更重要的原因是，C－297的中杆可以取出来，横着放，可以将相机镜头朝下地摆放，因此可以作为微拍架使用。

十一、后记
    由于本文较长，而且是随笔性质，所以是陆续用回复功能续发的。在我陆续发贴期间，已有网友发表回复对我的拙文和照片加以鼓励，对此我深表感谢。
谢谢大家！
（全文完）

补充内容之一：再次中毒，重新发烧
给我带来惊喜的 Nikkor AF 85/1.4 D IF镜头
本来决定不再发烧了，所以才写了这个总结。但总结虽然写完，但天天泡在无忌上，最后意志再次崩溃，重新犯了毒瘾，先进了口袋机LX2，后买了小单反D40。而且还发了两个相关帖子，看到大家也纷纷因此而中毒，不禁自鸣得意。但这些帖子发表之后，很多网友说我的人像作品太少，开始我总是回答俺不擅长人像，就喜欢钻山沟子，但后来终于找到了一个说服自己的理由，那就是：俺还没有一个像样的专业人像头。
为此，我开始搜寻有关人像镜头和人像佳作的帖子，如柔软、听蓝以及yu老臭虫xi等人的帖子和作品。最后，我把注意力放在了听蓝DX的那个“起点，也是终点——Nikkor AF 85mm f1.4D”之上、几个月来，我把这个帖子看了N遍，尽管我认为我永远也不会拍出他们那种水平，但85mm f1.4D却把我彻底毒倒了。终于在一个周末的晚上，拿着7000多元到器材店毅然决然地买下了这个镜头。
听蓝DX在帖子中提到有部分镜头可能跑焦，所以我回家吃完晚饭后马上用最大光圈对着一摞书本试拍。看到照片之后，心里立刻踏实许多。总体感觉不错，在我的D200上对焦非常准确，焦外成像柔和:

既然买Nikkor AF 85/1.4 D IF是为了拍人像，因此周日，也就是正月十五，跑出去进行户外试拍。俗话说八月十五云遮月，正月十五雪打灯”，回忆了一下，北京八月十五时好像真没有月亮。所以这个正月十五就碰上了雨加雪的天气。我和LP一大早就跑到龙潭湖，拿她当MT，用最大光圈f1.4试拍。结果很让我高兴，心中那种生怕全开光圈太肉的忧虑一扫而空。当时天空很暗，但相片还是蛮透亮的，连当时细雨一样的小雪花也照了出来。

第二个周末，天气十分晴朗，我背上器材，一路驾车来到北京石城镇景区，用我新买的年票钻进入了桃源仙谷。中午十分，到达了所能到达的最高点。从此处向东眺望，可以看到远处的山峦，山顶上残留着正月十五下雪留下的积雪，依稀可见。近景的山犹如一面墙，宛如一道屏障。我用D200＋85/1.4镜头拍下了这片美丽的景色。P档，光圈f7.1，图象锐利，色彩鲜艳。看来用人像头拍拍风景也蛮好的嘛。

除了风景之外，平常在家能做的事情也就是拍拍静物了，索性试试该头的静物效果。
紫甘蓝，f1.4，室内摄影灯，虚化效果出色：

3月18日，北京细雨霏霏，空气十分湿润。早上LP告诉我，院子里的桃花开了。犹豫了一下之后，马上拿起相机下楼。我在上文中已经提到，我为XZP买了一个佳能500D的近摄镜，由于小竹炮的口径和这个镜头一样，所以拍摄之前特意将近摄镜安装到85/f1.4的前面。
通过几次试拍，我对85/14的焦外成像效果已经十分了解，但加上近摄镜后的效果却让我非常意外，说得准确一些是欣喜异常。因为我根本没有想到这个组合能拍出如此出色的效果！那种若隐若现、梦幻迷离之美让我惊呆了：
桃花（85/14＋500D，最大光圈f1.4，手持）

我可以负责任地向大家建议，如果您已经拥有了85/f1.4镜头，但还没有买微距镜头，那就不用买了，只要再买一个近摄镜就行了。85/14＋佳能500D近摄镜的效果不比专业微距头差！
通过这个镜头的实际使用，我对专业人像头的概念有了明确的认识。具体到这款镜头身上说，我认为它在大光圈、背景虚化、焦外成像方面表现得都不错。尽管它是一款1995年问世的老镜头，但放在数码机上一点也不落伍，外观比照片漂亮，尤其是那个金属遮光罩，摸上舒坦极了。一开始觉得不方便之处是遮光罩用的是螺旋口，但后来连UV镜也没买，所以也就淡化了。因为那个坚固的金属罩能够起到很大的保护作用。
关于该头的成像质量问题，特别是最大光圈f1.4下的成像到底如何，我的感受是这样的：1.4下的确有些肉，但有几分朦胧美，这一点对于某些题材很合适。比如拍摄人像时，可以起到柔光镜的效果，对人的皮肤有很大的美化作用。我试验了一下，如果将光圈稍稍缩小一点，哪怕是收缩到f1.6,锐度都会立刻得到增强，而背景和焦外的变化则不大。这一点给我们以很大的拍摄余地。
本贴开始不是现在的“我摄影，我快乐！D200及所配8种镜头发烧总结”这个题目，后来改过一次，现在加上这个镜头应该就是九个了，但考虑到帖子的客观性和真实性，加上无忌已经将本贴转发到首页的摄影学堂专栏中，另外迪派影像网站也转载了本贴的内容，所以就不好对文章大动干戈了。因此，将这部分与85/1.4镜头相关的内容以补充内容的形式加在全文之后，如果我再继续发烧，再进新的镜头，那就陆续补充到底吧。

补充内容之二：继续中毒，重新升温，体会德系镜头

又迷上了大光圈的50mm标准镜头
自从买了尼康85/1.4之后，立刻被该镜头1.4大光圈出神入化的背景虚化和焦外成像的出色效果所迷倒，从此中了大光圈的毒，开始惦记大光圈标准镜头。
和往常一样，首先从无忌吸毒，然后在网上的其他网站搜索全部有关标准镜头的各种评论，先后考虑过尼康原厂的50/1.8和50/1.4。
很快，把50/1.8放弃了，因为考虑到那个17-55已经函盖了50mm的焦段，新进的标头如果在成像质量上超越不了17-55，那还有什么实际意义？至少也要达到相同的水平才行。定焦镜头成像质量肯定好，但我不相信一个仅几百元的定焦头的成像质量能超过万元级变焦牛头的效果。至于尼康50/1.4，我一直犹豫不决，因为和50/1.8一样，这款镜头也属于尼康的老镜头，没有针对数码单反进行优化，目前放在APS-C画幅上应该不会有太多问题，但用要在数码全幅上又将如何呢？我想，尼康早晚一定会出全画幅数码单反相机的，而且到时候我一定会进一台，因此考虑一下这个问题也十分必要。听一些佳能5D的用户反映，由于是全幅相机，因此用有些照片边缘的成像质量甚糟，有时候只好剪裁使用，由此可以看出，镜头的边缘分辨率也是一个值得考虑的问题。
赵嘉先生的《顶级摄影器材》堪称一副顶级毒药，我从其中得知顶级的镜头非卡尔·蔡司莫属。2006年02月，卡尔·蔡司发布了两款尼康卡口的ZF镜头，其中之一即50mm的标准镜头。
据网上介绍，该镜头号称是世界上分辨率最高的镜头，并且针对DSLR进行过优化，根据蔡司自己的测试结果，该头在F5.6时中心分辨率可达每毫米320线，是目前最锐利的单反标准镜头！
这款镜头的全称是Planar T* 1.4/50 ZF，至于到底什么是Planar（普兰纳）镜头，赵嘉先生对此十分明确的解释（逐字录入太麻烦，索性用该镜头照一张算了）：

除了一只美能达变焦镜头和那个美能达500si胶片机身一起被束之高阁了之外，我目前拥有的镜头群只限于尼康和适马两种，并且我一直想拥有徕卡或者蔡司镜头，体验一下德系镜头的感觉。鉴于徕卡主要是旁轴系列，因此，我把焦点锁定在了蔡司身上，这就是：
卡尔·蔡司 Planar T* 1.4/50 ZF 标准镜头
型号：Carl Zeiss Planar T * 50mm F1.4 ZF
焦距：50mm
光圈：F1.4 - F16（步长为1/2档）
画角：46度
镜组结构：7片6组
光圈叶片：9片
最近对焦距离：45cm
最近对焦距离下的覆盖范围：16x24cm
视角：（对角/水平） 46°/39°
尺寸（直径x长度）：66mm x 69mm
最大直径×全长：66x45mm
重量：330g
滤镜直径：58mm
发售：2006年02月
生产厂家：日本确善能（COSINA）
说起卡尔·蔡司的50/f1.4 ZF，很多人都将其推崇为完美的化身。
有人说：它是世界上最好的标准镜头！
有人说：蔡司镜头能展现的那种从照片背后透出的厚重油润色彩以及那生动的三维现场感，是很多日本镜头无法望其项背；
有人说：感觉非常好，“超过我有的所有的头”，（但不知他到底有哪些其他镜头）；
有人说：非常锐利，光圈全开锐度完全可用，收两档锐不可挡，以致于我的D200的锐度设置必须从常用的＋1改为0甚至－1；
有人说：装在D200上进行实拍，景散很漂亮，一贯的菜头风格；
也有人说：在数字机上面看不出菜头引以为傲的色彩，光圈全开F1.4下有一点点软；
当然，还有人说：焦外太硬、色彩一般，太轻浮了。
......
不论别人怎样评价这款镜头，前两天，我终于抵挡不住蔡司美丽光环的极大诱惑，到北京锐意现代城店买下了这支Carl Zeiss Planar T * 50mm F1.4 ZF。
说实在的，通过短短两天的试用，我感受最为深刻的倒不是大家推崇备至的优美成像。当然，这款镜头不愧是一款非常优秀的镜头，要说优点，我也能说上几条，比如：成像质量出色、色彩还原真实，清晰、锐利、油润；测距精确；等等。总之，好镜头该有的优点它都具备了。
院内的玉兰花（F5.6）

楼房试拍之一（F5.6）

然而，和我的其他镜头相比，给我印象最深的却是它的做工，用料考究，加工精细，外观漂亮，简直可以说是一件工艺品！

Planar T * 50mm F1.4 ZF

镜头采用全金属机身，拿在是手里沉甸甸的，十分坚固，典雅的造型，令人爱不释手。尤其是对焦阻尼十分均匀、丝丝入扣，不松不紧的的阻尼非常合适，超过我手中其他所有九个镜头的手感。遮光罩也是金属的，里面还有黑色植绒，既能消除反光，也增加了质感。抚摸着遮光罩那细腻的外圈，宛如抚摸着冰凉的凝脂，舒服极了，尤其是将其旋转一下，那声“咔嗒”入位的声音和感觉尤其美妙！
然而，人往往是不容易满足的，我自然也不能脱俗。兴奋之余，马上开始寻找这个镜头的种种缺点。
最大的缺点就是全手动了。Planar T * 50mm F1.4 ZF 是一只纯手动镜头，说白了，就是一个镜筒加上7片镜片，里面没有任何电子元件，所以也没有任何和机身通信用的触点，因此，该头用在任何机身上都无法自动对焦。只有使用D200或者D2系列的数码单反才能完成测光，并以光圈优先模式曝光。对于D80、D70/D70s、D50、D40/D40x的用户来说，不但需要手动对焦，连曝光都要手动设定，而且是“纯手动”，因为相机的“电子模拟曝光显示”彻底失效，无法告诉你光圈和速度是否正确。我曾根据网友的提示，将D40上的拨盘放在M档上，根据经验设定了光圈和速度，对这我的那些器材包装试拍了一张，效果还不错。当然喽，也有人这样说，只有玩玩手动功能才能真正体会到摄影的乐趣。这句话真是说得太好了，以后俺一旦对摄影丧失兴趣时，马上拿出此头照几张，立刻激活！
另外，有人说与尼康85/F1.4相比，焦外成像似乎不如前者。但由于我照的还不多，所以尚不敢完全确定。还有，尽管它不是适马，也不是尼康，而是蔡司，但和我手中的其他两个F1.4镜头一样，全开光圈时同样不很锐，有一些朦胧感，但收缩F2时，既可获得非常不错的反差与锐度。该头在F2.8－F11范围锐度甚高，F16略有下降，F5.6应该是其最佳光圈。
F1.4光圈时，玉兰花的周围有一层淡淡的光，别有一番意境：

F2.0光圈时，主体立刻清晰起来：

总评：
    Carl Zeiss Planar T * 50mm F1.4 ZF 是一只优秀的镜头，但不像有人说得那样神乎其神，在全画幅上可能会充分体现其成像优势。亮点在于做工和用料，由于镜头内部没有任何电子器件，因此非常耐用。出于这种考虑，买这个镜头的时候，为了省银子，我第一次没开发票，彻底放弃了今后保修的任何可能。
   
    由于我主要拍摄风光，所以用了几天之后，马上就习惯了手动对焦。说实话，就是根本不用对焦，我在拍风光的时候，将对焦环放到无限远的地方，一切OK！另外，通过我的亲身使用经验，我认为，这个镜头的特点不在于什么彩色鲜艳（正确地说，应该是色彩还原非常真实）、不是什么油润，等等，我感觉最强烈的就是出奇的锐利，锐利得甚至有些让你感到害怕，或者说感到不自然。但我认为，这恰恰是该头最值得珍爱的特点，因为不论在胶片时代还是在数码时代，将锐利的图象变柔非常容易，但如果图象不锐利则很难纠正。所以我不  同意有人将锐利作为一种缺点看待的做法。

    最后一点就是，1.4的大光圈太可爱了，它的魅力无可抗拒，凡是用过这种大光圈镜头的人估计都不会反对。所以，发烧的最后阶段是大光圈定焦镜头，成为了所有器材发烧友的必然归宿。

END

5.12

▲远远地看到塔尖上有人，就拍了，目测距离我有七、八十米，看着我心里就发慌……

▲吸引我的是这个波浪形，

▲小女孩儿是自己跳进我的镜头的，摆了个取景的姿势，蛮专业滴。

▲黝黑的肤色、丰腴的腰身、羞怯地微笑，美。

▲右边的洋妞儿很像一个电影明星

两位老徐开心地咔嚓着，左边的丝袜老徐蛮性感的O(∩_∩)O~

▲换个角度拍

周日到王府井闲逛，在新东安广场意外发现有个活动，是以爱尔兰国庆的名义搞的活动。室内光线杂乱，所以拍摄起来比较累。最喜欢爱尔兰的小妹妹们跳的舞蹈，据说都来自他们国家最好的舞蹈学院。还有就是一个小乐队，专门演奏爱尔兰的乐曲。大环境是绿色，还有绿帽子，记得郭德纲有个段子就说，开奥运会的时候，有个国家真可怜，发生了那么大的事情还来开奥运会，估计指的就是爱尔兰O(∩_∩)O~。

【1 】在二楼拍的，隔着玻璃，噪点虽然比较大，但效果还是不错的，有种画面感。

【2】