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业余发烧友NIKON镜头的评价和配置【转贴并整理】
文/冰镜 整理/icestar
一、变焦 当你真的变成了一个摄影的发烧友或爱好者，会发现，玩单反的 一个很大的乐趣，在于配镜头，换镜头：各种各样的镜头，不仅在自己的相机上换来换取，也更多地在脑子里换来换取！经常琢磨 什么样的配置，是合理的配置，才能拍出亮眼的照片。 网上评论更是无数。道理大家都知道，狗头到了行家手里，片子照样亮丽； 可是大多数人，特别是发烧友，像我一样，总觉得片子的质量和镜头的质量关系更大，谁让那些高手天天拿着好镜头（牛头）啊，不买几个牛头不过瘾，不能安心摄影。 话又说回来，除了公家出钱或是自己有影楼业务，凡是自己出钱的，都希望能把刀用到刀刃上，也不能每个牛头都买。 于是到底什么样的镜头应当抱回家，便是一个非常需要仔细考虑的问题。 这样，我们首先明确问题： 自己花钱（不花冤枉钱），能有一个拿的出手的镜头组合，能在所有的场合拍照（业余者的梦想），能安心提高摄影水平（节约时间是一个现实问题）。 转换到镜头语言，至少从广角到长焦，光圈有至少1.4 到2.8，镜头至少有牛头，至少要有水旺旺的大眼睛。 网上有很多很好的镜头配置的评论，例如123zero，写的很好，大家参考；那么本文是从另一个角度和网友分享经验，笔者从1996年拥有第一台Nikon，目前仍有D200,D50和一台胶片机。 镜头嘛，终于也稳定下来。 和90%摄影网友不一样的地方，笔者的本职工作和镜头的光学设计，制作有很大关系，也曾经和Nikon的高级销售人员谈过N小时（但是没有谈镜头）。可以从器材设计制作销售的 角度有一点发言权。 从商业角度来讲，尽管Nikon的照相机和镜头，满街都是，给人感觉一定是挣了很多钱； 但是，Nikon最挣钱的不是这些，而是给INTEL，AMD制造的芯片用的光学精度要求极高的光学光刻机，大家一定很吃惊吧。CANON也一样。在那个行业里，蔡司还不行。（不能随排迷信蔡司镜头）。 换句话，Nikon投入的人力在镜头上设计的，不会很多很多，一方面也是因为镜头的光学设计比较经典。 这样的话，镜头的价格极大的依赖于材料成本和制作成本和新技术。 学过商学院的人或搞商业运作的，应当明白我说的。 大家大概明白了我的意思，我们如果知道Nikon如何计算镜头的制作成本，那就买那个制作费力气的、价格又相对便宜的、适合自己特殊需要的。 Nikon的工程师自然知道，用料讲究制作费力的镜头，是为了更好的成像。 很多网友自己作评测，搞得很复杂，费时间，结果还不一样，还吵架。 知道我下面的公式，自然就知道哪个镜头的成像好了，也就不瞎吵了。 镜头里光学的东西很复杂（我学了十几年），我就告诉大家结论好了：除了千锤百炼的设计（50/1.8）以外， ⑴ED镜片越多，色彩 越锐利鲜艳，非球面镜越多，广角变形越小。（ 如果是学术角度的话，不一定对，这里只是简化一下） ⑴著名的XZP 【尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头（黑色）（别名：小竹炮）锐意价格：12700元】： ⑺【尼康AF-S DX 18-70/3.5-4.5G IF-ED镜头 锐意价格：2199元 20090910】, 3片ED镜片，1片非球面镜, 很多人吃惊它优异的色彩和锐利，3片ED镜片，和17-55 一样，颜色很好，所以有人觉得和17-55差不多（可怜的17-55），但是非球面镜在这么大的焦段少了，所以在广角有明显的畸变。 $300. 没钱一定要买。颜色如同 17-55，比17-35 还好，就是畸变不好。 我想现在大家对变焦的镜头的评估，有了理论根据了，很多争论可以结束了吧。 只要记住镜头的ED数和非球面镜数，性能价钱就很容易评价了。 对尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头, 目前的处境很不幸，但是和24-70 or 17-35相比, 从用料上而言还是很值得的，相对便宜。 但是18-70对其伤害最大，色彩竟然不分上下，加上便宜的50mm镜头带来的大光圈，和别的定焦广角存在，加上人们对未来全副的期待，得到不幸的待遇。 实际上，对所有的DX DSLR而言，17-55 无疑是最好的变焦。目前美国的价钱$1200, 我估计很快就会缺货的。 对照一下70-200的XZP 或24-70，待遇是一个天上一个地上。 二、我们讨论镜头的配置。 大家一定奇怪这个方法很实用，因为对变焦镜头成像的分析，最简单最重要的是这样了，如果有人想亲自设计镜头，有很多软件，ZEMAX 或 OSLO，也可以试试。 试试就知道ED镜片和非球面镜的重要性； 有两个原因，光学设计上，能少用镜片就少用，产品上，也是能少用就少. 讲的稍微多点，镜头的设计，大致都定了，没什么了不起，中国人也可以很棒（ 和一些光学老院士谈过，国内主要是材料，研磨技术, 镀膜的问题）； 镜片多了的坏处是，镜头间的来回反射，引起所谓的鬼影炫光麻烦，所以遮光罩能带上，就带上，你不知道设计师很下功夫的；看看尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头的遮光罩很长，17-55的也很长。 所以，镜片能少最好，如果少不了，一定是为了性能。 做过产品的人知道，多一个零件，不知到会带来多少麻烦，不要说贵的了。 试试我们的理论，我们看一个值得推荐的镜头，16-85 VR, 2片ED镜片, 3片非球面镜, 带VR，构件和17-35，14-24，12-24 一样，才640$, 所以大家不要奇怪它卓越的光学性能，PHOTOZONE认为和尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头一个水准，一半的尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头的价钱，还有VR。 如果大家还没有镜头的话，可以买这个。 一个美国摄影者问我为何16-85这么贵，听我这么一讲，马上就买。 PHOTOZONE也没讲清楚为什么。 ED，非球面镜理论，是用来作成像的评价，应当是很准的，但是和价钱是没直接关系的。 但是好像和镜头的 售价有关，里面涉及到Nikon的定价策略。 先声明一下，本人从来没在Nikon、CANON工作，如果无意歪打正着说出Nikon的定价策略，那见谅了。本人写此文，实在是感谢那些论坛上贴好文章，好照片的摄影爱好者，和我一样的发烧友分享的。 镜头的材料，特别是研磨，很有学问，基本上是高质量成像的保证。 镜头越大，越难 ( 哈勃望远镜就是大镜片研磨出了问题)。 77mm 的镜头，应当比67、62、52mm, 难多了，玻璃的比压模的难，不用说高档玻璃了。 材料均匀性，纯度的问题，我们中国好像总是方面有差距。 牛头的镜片，那是狗头不能比的。 蔡司的做工，也是最好的之一，可以注意到蔡司不太作大眼睛那，能把小眼睛做好就不容易。 对镜头的评价，及其复杂，除了光学设计，装配的精度，玻璃研磨，影响很大。 我充一点，牛头的玻璃中杂质控制很好，这是很多人感觉牛头色彩亮丽的原因，但是即使是行家（ 我见过的），拿着镜片也要看半天的，所以大多数人看不出来。 另外一个原因，是镀膜的水平，例如28-70，设计一流，镀膜一流，但是 Nikon 显然放弃了那样的，新的24-70，也是用ED，APSH，来取代。 因此用ED，APSH，来评价Nikon目前变焦的成像，是目前Nikon采用的，有人回帖也说了，Nikon 镜头参数第一条，就说几个ED，APSH，这位DX好聪明。 一位DX，问了28-200，一看是3 ED，3 ASPH，显然成像出色，但是从推出的时间上，没有VR，没有高ISO，在当时是没有太大用的； 如果不是产品定位问题的话，那倒是说明了 Nikon 那个时候就想开发全副了，笔者认为那是全副的便宜的旅游头。 如果几个lens 的 ED，APS，数量一样，那就要看别的了，设计，材料，。。。。 镜头的价钱，很多时候还是做工。 10$ 的TIMAX和一万美元的Cartier 一样走时准确，但做工是不一样的。 牛头的作工，那是狗头没法比的。 如同瑞士手表。 但是就我们这里将成像而言，很多时候和牛头不分上下。 如果你会用的话。 很多人问定焦，回答这个问题之前，还需要讲一下另一个评价镜头的参数，分辨率。如同用几个ED镜片说话，笔者喜欢数字，对成像的评价最好用数字说话。 这不能不提MTF（光学传输函数），笔者从研究生设计某种特殊相机时候，认识他了。 是公认的最好描述光学成像特性的东西。 但是，它对设计者极为有用，很多光学设计软件必需有的。对摄影爱好者，只给参考意见。 主要是因为Nikon厂家给的是最大光圈的特性，而不是 所有的光圈时候的曲线。 同时，如果真的有，行家也会看出设计里的问题或窍门。 因此厂家都不给。 另外一个原因，MTF的准确测量也比较难。 笔者在网上找了找，觉得还是PHOTOZONE的测试比较可靠，有主要光圈的数据。 笔者先后和几个德国人相处过，觉得他们干事可靠，应当放心，但是评论结论不一定准，常常有点酸。 这里需要指出的是，笔者提出的ED镜片和非球面镜理论，是有效帮助大家理解变焦镜头的，结构决定性能，可以从中知道某个镜头的长短处，付的价钱是从那里来的，对变焦有用，对定焦意义只是参考，因为变焦的设计难度，相比于定焦，大很多，没有硬件的支持不行。 回答定焦的问题，很容易惹争议。 从设计的角度来讲，定焦基本上停顿，Nikon/canon都是全力推变焦。 和变焦相比，在小于50mm处，定焦基本上落下风，这都是非球面镜的功劳，有时候简直不敢相信广角定焦的处境，大于50mm, 有很多定焦名头。 因为定焦的设计实在是很容易集中力量，现有的设计都是经典，很难有突破，质量都在镜片上的制作，突破都在作工镀膜上。 还好，蔡司，真是找到了一个突破口，优良的作工镀膜硬是将广角定焦的水平提到新地步。 大于50mm 的定焦，和变焦百花齐放； 大于200mm, 都是定焦的天下。 这是Nikon镜头明显的趋势。 如果想知道物理原因的话，那是因为ED 镜片和非球面镜的成本在广角端成本低的优势表现明显。 从理论上说，变焦无法超越定焦；但是实际上Nikon/CANON 定焦不上进，搞得一个17-55（24-70）/70-200 两个变焦镜头 ，基本上通吃。 定焦基本上靠大光圈，相对便宜或者特殊应用取胜。 现在数据说话，简单其间，笔者从PHOTOZONE 提取分辨率最大值（即使在不同的光圈下），来得出镜头的分辨能力，表中第一列是镜头名，第二列是工作焦距，第三列是分辨率 在24mm, 如果不是蔡司的话，Nikon中24-70最好
在40-55mm, Nikon中24-70最好，但是注意最便宜的50/1.8很不错
在70-85mm, 70-200mm, 最好
笔者无意给出一个结论，定焦好还是变焦好，只是希望数据说话，如果不考虑钱的话，从12mm 到200mm, 基本上都是变焦的天下，但是105，85，50mm 和蔡司的除外。 蔡司是凭实力比拼，105，85mm 是特殊应用，50mm 的性价比无人能比。 一个50mm 的50/1.8成像和$1700的24-70在50mm的焦距处，可以相提并论，还有比24-70更大的光圈，无论如何都要有。 笔者经常看着50/1.8, 感慨万千！我想很多人都会有同感。 另外一个名头是，Nikon 85/1.4，是一个”legend”，光学设计的传奇，这个头比的不是1.4, 而是焦外，焦外如丝绸，笔者对它的设计很是着迷，因为所有的光学设计都是为了成像清晰的，这个是为了焦外漂亮的。 如果那位DX有它的设计资料，请上传。 如果有钱的话，一定要有。 蔡司的头基本上所有的都比同类的Nikon贵，除了这个头以外。 可见次头的价值。 当然我也有。 笔者提出的ED/Aspheric lens理论和总结的PHOTOZONE数据，主要是为了方便镜头的了解，选取，购买。 在此用来分析镜头的配置之前，还是补一下定焦的优点，很多变焦爱好者忽略的，因为一个焦距，定焦可以很容易让摄影者了解镜头的性能，特别是透视关系，最佳工作范围，更容易集中精力作图，因此很多人总觉得定焦照片好。 这也是笔者悟出来的。 下回我们谈配置。 用什么样的镜头，取决于很多情况。 因此本文注重购买者的定位，业余发烧友，不靠摄影挣钱，自己认真地花钱，喜欢摄影，享受生活。 换句话，认真的人，不论穷人富人，认真的业余就会出片子。 第一种： 只需要一个镜头的, 不喜折腾的，就想老老实实拍片 ⑴$100预算，就50/1.8【尼康 AF 50/1.8D镜头 锐意价格：769元 20090909】，不会错了。 小小的眼睛，成像和24-70，17-55等大眼睛不相上下，还有更大的大光圈。 人文，旅游，暗光，风景通吃，DX format or FullFormat 通吃，内行看见了一定会想，这人没准是高手。 不建议50/1.4, 成像不如50/1.8, 最小光圈不如50/1.8, 要省钱，一省到底吧。 轻便，好用。 用的是人类光学设计百年的精华。 ⑵$300的预算，就【尼康AF-S DX 18-70/3.5-4.5G IF-ED镜头 锐意价格：2199元 20090909】 三片ED 片，色彩如17-55好，锐利，缺点是非球面镜用的少，畸变大，光圈小。 广角端，最好从24mm 用，是$300美金左右镜头做工最好的，最划来的。笔者认为之所以有这么一个划来的镜头，是因为它是最早一批Nikon打市场的。 和一个18-135比，后者多了55mm, 还买一个价钱。 如果不是太关心做工，18-135 也好。 那是D200 的挂机头，公认的最锐利的DX 版的镜头，如前所述，颜色干点，但是旅游方便。 风光头。 ⑶$600 的预算，就是【尼康 AF-S DX 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR镜头 锐意价格：4559元 20090909】，如前所述，光学性能和17-35，17-55等牛头不分上下。 做工也好，不是大眼睛，光圈小了点，但是VR可以给至少3 stop, 除了暗光活动的没法子，颜色涩点，所有的光学性能比17-55 好。 16mm 的广角比17宽，如果只追求成像的，尼康 AF-S DX 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR镜头基本上就是合适的选择，推荐！ 不建议【尼康AF-S DX VR18-200/3.5-5.6G IF-ED镜头 锐意价格：4899元 20090909 】，多出来的长焦，太软，还不如不要。 ⑷有钱人，DX format, 17-55【尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头 锐意价格：9899元 20090909】; FX format，24-70【尼康AF-S 24-70/2.8G ED镜头 锐意价格：13350元 20090909】. 人文，旅游，暗光，新闻，人像通吃。 拿在手里沉点点的，77mm 的大眼睛，精致的做工，心里舒服。 一个专业的万能头，什么都好。 关于尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头，多说两句，因为争议很大，笔者认为尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头的未来生存空间，在于只想拥有一个镜头的人（DX ）。 尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头的问题，如前所述，本来是用来作DX上的28-70，但是因为DX format 的原因，出类拔萃的17-35，28-70，有名的定焦头50，35，24，20，都进来竞争，所以处境艰难。 尽管它仍是DX上最好的最有用焦段的变焦头，一流的用料做工，但是笔者认为尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头的设计出了问题，没有达到要求：它没有做到真正的出类拔萃。 Nikon的设计师当时没有很好地理解DX format. 这是我想了很久的问题得出的结论，大概很多人都会同意我，这是对尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头最公正的评价。 想想，过去的17-35，28-70，70-200，哪个狗头敢叫板。 现在18-70，有人说和它差不多，16-85，测试比他强。 尴尬。 见下表 在16-18mm 处
在24mm 处
在50mm 处
每个焦段单独较量，没有尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头胜利的，尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头是个全能冠军，但是没有赢得一项单项。 所以我说，如果只要在DX上拥有一个镜头，那就是它。 或者说，是Cartier手表，就是点慢，你要不要它？ 如果是全能冠军，我还是要的，只要价钱合理。 但是有一点，它不是legend, 不是传奇。 这决定了它的命运。 第二种： 多镜头组合 讲之前，先交待一下，算下来，sofar,笔者在镜头相机上的花费在一万美金左右，因为浪费了时间和金钱，其间深感一个简单的理论指导，很需要。 笔者谈过的镜头都用过，大多数都有过。 笔者深入研究的另外一个原因，是笔者简直不敢相信，发现变焦在14-200mm, 基本上一通天下。 因此真的拿出Nikon的一个个镜头结构图研究。发现ED和ASPHERINC LENS对变焦的性能贡献极大。才得出这样的经验理论。 一定不完善，所以才应用PHOTOZONE的MTF数据来说明问题。 笔者是一个一个将PHOTOZONE的数据输到电脑里的。 仔细分析的。 需要强调的是，这是针对变焦的，和定焦没有太大关系。 因为Nikon、CANON硬是将ED/Aspheric Lens的成本搞下来，那个时候，定焦拼的是设计、做工，用不起这些镜片。 但是这个理论可以解释为什么变焦头的性能。 ED/ASPheric镜片对画面的提升，说明了新材料的引入，有效的提高镜头的成像品质。 这和￥10的电子表，和手工的瑞士手表，对可以起到同样精确的地步。 另外，笔者从未接触过除Nikon，蔡司以外的镜头，因此笔者的理论主要是用来理解Nikon，大概只能用在Nikon的上面。 每个定焦头都有优点，但是总体上说，如果不是蔡司几个新的定焦头的横空出世，那是全盘退守到特殊领域。 尼康AF 85/1.4D IF镜头（尼康专业人像头）拼的是焦外（分辨率所以还不如85/1.8）, 105搞微距，还有DC，PC之类的头，那不是我们玩的。 音响发烧友还记得真空管吧， 大多数定焦头的摄影者，没有意识到为什么他们的照片比变焦好的原因是，他们很好的用了定焦，用多了，对镜头很熟悉，功夫下到了，自然好。 变焦，如果像懒人那样用，光靠手指头，那是没法和定焦比的。 这是笔者另一个很重要的强调点，认真再认真，有益于下面多镜头的选择。 成像质量和镜头价钱没那大的关系，在Nikon里，尼康AF 50/1.8D镜头在自己的焦段所向披靡，才$100. 是一个很好的例子。快速了解镜头，选择镜头，使用镜头，然后好好向网坛上出好片的艺术家学习，出好片，是笔者写此文的愿望。 买牛头就是买瑞士手表，特别是Cartier ( 不俗的珠宝）。我们来看多镜头组合。 再次重申一次，笔者摄影是业余的（文章写的不好，理解不对的地方，多多见谅），光学是天天受熏陶，发烧是真的。 进入到多镜组合，那是进入到一个要花钱的地步，玩单反摄影的人，有钱人多，但是艺术家也多，这里就要谈品味了。 谁让摄影和艺术沾光！ 我想品味，就是知道什么是最好的。 不论多少价钱，你知道在你手里的是最好的，因为知道是最好的，所以会有一种满足，一种从容。发烧，就是追求一种完美的感觉。玩过音乐发烧的人，会有类似的感受。 之所以镜头精益求精，那也是对完美的追求。 Nikon 有很多偏门的镜头，笔者不讨论了。 镜头还是要用的。 笔者不建议所谓的尼康AF-S 17-35/2.8D IF-ED镜头+尼康AF-S 24-70/2.8G ED镜头+尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头的配置，很多人认为那是最好的，笔者认为那可能是最贵的，最重的（小于200mm的焦段），是误导。 如果是公家的例外，自家的话，金钱味道如三个镜头的重量一般，太重，像镶满了钻石的劳力士。 笔者还是喜欢不带钻石的Cartier 的感觉。因此建议最多拥有其中的两个。 如果你说三个头都有，除了知道你有钱，你的品味无从谈起。 器材发烧友，有收藏的味道。 那么我来推荐一下笔者认为Nikon做的最好的牛头————尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头. 或者说，有那么一点legendary 传奇色彩的头。 如上所说，有5片ED，按我的说法，成像色彩最好。 新版的24-70，有nano 镀膜，但是3 个ED，70mm 处，还是XZP胜。之所以说有点传奇色彩，实在是因为问世以来，没人说成像上什么太大的缺点。 D3上的事情，只是对个别人有影响。 笔者看到一副漫画，一个人抱着XZP（小竹炮）睡觉，深有感受。 做工一流，成像一流，大大的眼睛。 在70-200焦段，有很多有名的定焦头，但是Nikon用上了所有的，包括VR，愣使XZP站住了脚。 建议拥有。 XZP在美国经常缺货。 关于24-70，17-55，如前所述，那是很适合就玩一个镜头的人。那是最佳选择。 但是想玩的更好，笔者认为最好在这个最常用的焦段放弃这两个牛头，因为经验告诉我，在广角端和长焦端，经常处好片，几率远远大于24-70、17-55. 如果明白这个，水平会上升很大的。 因此，先建立个工作平台（不到$750），先练兵，笔者天天带着50mm. （1）对DX，用尼康 AF-S DX 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR镜头+ 尼康AF 50/1.8D镜头。 尼康 AF-S DX 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR镜头, 两ED + 3 ASPHERIC Lens, 结构材料如17-35，14-24，12-24这些名头，外加VR超过2.8光圈，在用50/1.8弥补大光圈事实上胜过17-55，，和24-70差不太多。 你知道手里拿的是目前在DX上成像最好的头，和那个人类镜头设计上最好最简单的名头。这样的组合，到那都方便。 尼康 AF-S DX 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR镜头是新头，我认为是Nikon市场定位清晰，积攒了很多DX经验的结晶。 （2）对FX, 用24-120VR + 50/1.8. 24-120 VR, 两ED + 2 ASPHERIC Lens, 是这个波段的合理。美国的一个著名园林摄影师大多数 ，好照片都是用它拍的。 然后，在长焦端和广角端，慢慢收集名头。 先收集长焦的，在收集广角的。 因为长焦容易点，广角要求高。 （3）长焦端，尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头, 不会后悔的选择。 如前所述，是Nikon做的最好的镜头。 尼康AF 85/1.4D IF镜头（尼康专业人像头）, 最好的bokeh背景。 这两个头，都有些传奇色彩。 尼康AF 85/1.4D IF镜头（尼康专业人像头）另外一个优点是光圈大，暗光摄影、拍摄舞台，不会让人误解认为是恐怖分子，（在美国，是XZP的一个问题）。 注意了，这两个头，无所谓DX或FX，英雄风范。将近$3000. （4）广角端，多用于风光，不建议大光圈。 最近蔡司的18mm 新头，是3.5的光圈。 如果是高手，12-24/4 比较好，如果像我一样的业余，建议先用尼康 AF-S DX 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR镜头对付一阵子。 14-24/28, 那个样子不太接受。 个人觉得Nikon的广角定焦比较混乱，一方面被自己的变焦冲击的狼狈，另一方面被蔡司的头冲击的一败涂地。 尽管大家不太相信MTF，但是我是信的，那几个数据看了都不用争论，几个Nikon广角定焦，我是Nikon的设计师的话，压力会很大。 因为在广角端，蔡司的手动聚焦的缺点，反而是优点了。 如前所述，定焦头，Nikon 不思进取，但Nikon目前一定在努力夺回市场，不久会有新头的。 因此建议等等，目前需要处理一下手里的几个广角定焦头。 笔者看了一些回帖，一些人的水平相当的高，非常佩服。 更加自认为业余。 关于光学成像的评价，目前还没有很好的测量方法，这是引起争议的主要原因。 笔者知道几个美国朋友正在出去开一个测量MTF的公司。 希望他们成功，可以消除很多争论。 但是争论也是一种乐趣。 关于镜头的设计，关键在于一个出发点，这需要很有经验的人，然后交给计算机。 算得是很准的。 但是好的设计，需要对工艺的理解。 镜片的研磨，经常在大规模生产的时候出问题，Nikon的长处在于擅长将高质量的研磨技术，规模化。 镜头还是传统产业，利润不高，笔者天天见面打交道的人，设计的镜头卖$4000. 哈哈! 一个日本的1mm 直径的球面镜还要好几美金。这方面Nikon还是厚道的。 最后笔者评述一下目前Nikon的产品策略和未来的可能有用的东西。 笔者的ED/Aspheric lens理论，是为了便于对Nikon变焦 镜头理解，在一个的设计理念风格，一样的质量管理，应当从成像质量是可比的。 用这个，可以知道手里的头优点在那里，然后用在其长处。（蔡司，CANON，SIGMA，等，不可比）。 定焦和变焦之争，有点脑子的，都不难得出结论，定焦理论上是最好。 但是，Nikon，CANON 不遗余力，逆流而上，硬是让变焦达到了一个和定焦可比的地步，如果是如果有人疑惑我对定焦变焦现状的评论，就是疑问Nikon做事疯了。 如前所述，尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头是变焦里面的精品，一方面得益于人类百年来的设计精华，伽利略时候就设计望远镜了。 另一方面，工作在一个艺术表现力很强的焦段，最后是因为长定焦很重，因此变焦的优点表现的很明显，一个70-200，相当于好几个长定焦。 因此，用料最充分，做工好，用尽全力，VR，2.8光圈，做出了的东西，自然最好，是明智的商业决定。Nikon的钱，你的钱，全部用在刀刃上。 尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头（ 24-70mm），全能冠军，但是没有做到出类拔萃，很遗憾。 这个焦段实在是竞争激烈。 我是Nikon老板的话，对此应当是不满意的。 我们满意不满意，是另一会事了。 17-35，14-24和广角端，我个人认为，Nikon的产品定位，出现重大问题，Nikon的钱，你的钱，都没有用到位。 有人敢想不敢说，我来说好了，根本就不需要2.8恒定光圈，也不需要AFS。 因为广角大多数用在风光，都是小光圈，这里面应当利用此特征，收口径，出精品。 Nikon 后期可能意识到了，推出了12-24/4的小光圈，放弃了28/1.4的名头，但是可能因为和CANON你有我也要有的愚蠢想法，没法放弃从12-200的恒定光圈变焦的产品策略。 结果是，17-35，和17-55焦短重复（也是DX format 把17-35搞得），14-24，难看的大头，美学上不接受，不管广角定焦的死活，咄咄逼人的广角变焦，把自己的定焦逼上绝路，但是结果都没有做到出类拔萃，蔡司最新的18mm, 果然是光圈3.5，不是变焦，不是2.8，还是手动，行家看了，就知道功夫全用在镜头设计和用工上，结果是不说了。 我想Nikon是该好好反省的。 镜头是要用来满足人民需要的，风光片，需要的是CORNER to CORNER sharpness, 对清晰度要求极高。 关于Nikon，已经从一个制作镜头相机的，演变成一个很复杂的公司，大家要非常小心全副和DX的争论。 这里笔者大概分析一下Nikon和CANON上的市场策略。 如前所述，Nikon从光刻机市场上利润惊人，一台机子，可以高达上亿，因为数字相机对芯片的大小要求大，需求量很大，因此非常符合半导体芯片的利益，目前是8英寸和12英寸的芯片，如果懂得话，可以算一下，一片出不了几片，这是成本的巨大障碍。 如果需求大的话，半导体芯片厂可以买更多的光刻机，买更多的光刻机，Nikon获利越多。 目前400mm 的厂子还没有建好，因此全副的价钱还下不来。 这方面，canon 比Nikon显得商业气息很重，急不可耐。 但是45nm, 65nm 的光刻机的需求，Nikon和CANON已经很高兴了。 所以，从商业运作上，从自己的利益上，Nikon，canon 需要刺激消费者对全副的需求，自己可以获利更多。 这也无可非议，只是大家注意的了。 下面是笔者最想讲的，大家应当感受到，Nikon内部，一股极强的技术力量和顽强的理念，坚定不依的走变焦路线，全力攻取定焦的最后法宝，大光圈。 那手段就是全副了。 这一点笔者极为欣赏，你说定焦强，我变焦就是要打败你。 首先用VR，现在用全副上的特点，可以用高的ISO，来取代大光圈的优点。 这一点，大家可以看到，Nikon没有将分辨率 例如24MP，仍是12MP，把ISO放到首位。相比 Canon的24MP 相机，canon 显然是把力量放错了地方。 Nikon 12MP的D3, 也是告诉大家，12MP 目前是足够了。 尽管网上很多人，不认可变焦超过定焦，认为不可能，但是Nikon 的技术领导层，就是相信世界上没有不可能的事，变焦就是要超过定焦。 笔者对此再次表扬，非常欣赏。 蔡司，对目前定焦的贡献，对完美的追求，非常欣赏。 从镜头讲起，讲到变焦和定焦，摄影无非是一种对美好的追求，一种对极致的追求。 人生也一样。 全文完。 多谢各位的指正。 因为这个加减法的公式太简单，担心误导，还是说明一下这个公式只用于：对“当代”Nikon“变焦”的光学成像的评价，对老的变焦和定焦不合适，还有一个很重要的假设：假定Nikon的镜头设计师在正确的镜头设计理念上。 有个第一位的变焦镜头的设计原则，就是变焦比，是除法公式，来辅助一下如果ED和APSH镜片数量一样多的时候成像评价： 变焦镜头的变焦比，是衡量变焦镜头的设计质量的一个简单准则， 好的变焦头的设计变焦比不会超过3： 14-24（24/14<2), 18-35, (35/18<2), 17-35（35/17=2), 24-70(70/24<3), 17-55(55/17>3)； 70-200（200/70<3),因此在牛头里面，17-55，（变焦比是唯一大于3的）问题最多。 18-200，（200/18>11), 和相同价位的16-85，（85/16>5), 论成像，一目了然，当然是16-85好了，所以觉得多出来的还不如不要，但是18-200提供了很大的方便。 18-70（70/18<4)，和相同价位的18-135（135/18<8), 成像水平也是可以看出来的。 所以，在$300价位的DX format，18-70最好； 在$600美金价位的，16-85最好。如很多XD建议，但是这两个还是不要和17-55对比，那里的玻璃，镀膜，导致的油润亮丽，还是有很大的区别的，笔者正在和XD们研究。 18-70（70/18<4)，和相同价位的18-135（135/18<8), 尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头的争议比较多，帖子里面用的词语不准确，需要重新讲一下。 尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头是Nikon推出的牛头，用料作工，都是一流的，恒定2.8的光圈。也采用了很多新的理念，例如2.8光圈一开，成像就很不错。颜色也很好，Nikon给了个金圈标记，本来是取代28-70这个胶片牛头的，是全力做的，色彩很好，不是狗头可以比的。但是和所有的Nikon变焦牛头相比，出现一个不该出现的现象，经常有狗头在画质上叫板。 大家想想，尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头，14-24，24-70，抱怨的不是重，就是不方便，或是贵，但很少抱怨成像画质的。 尼康AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED镜头的设计失误，在于Nikon当时顶级的镜头设计师层面，放松了对变焦设计的要求，是一种不严谨的态度，或是为了追求方便，牺牲画质的妥协。 这一点在对变焦比的放松表现的最明显，17-55是2.8光圈专业镜头里面，唯一的变焦比超过3的。在同期，Nikon还推出了18-200，18-135这样的大变焦比的镜头，是那个时期设计理念不太严谨的标志。 如果没记错的话，canon 的17-55，就没有红圈。 目前，Nikon知错就该，18-200，转向16-85，18-135 转向18-105（加VR）, 老老实实缩小变焦比，提高画质。 新出的24-70，还是牛，就是贵。 所以17-55，好还是好，不是传奇了。 北美高科技战场上的经验是，世界上没有绝对的事，技术上没有不可能的事，都是越来越好，换句话，艺无止境。 换到镜头里，例如，大家都很难相信变焦比定焦好，但是14-24那个大头，基本上打败了目前所有的Nikon 2.8光圈的广定焦。 同时，科学技术日新月异，2002年那段时期，2.8光圈的专业镜头变焦比不过三的设计理念，随着时间的推移，也在进步扩大；未来的时候，一颗2.8恒定光圈的变焦镜头从18-200mm，也不是不可能。未来的Nikon镜头，也可能全部不用ED，ASPH。 所以帖子里的ED、ASPH的说法和变焦比的说法，都是片面的，只是提供一个理解Nikon当代变焦的角度而已，一定是对特点时间内，特点的产品线。 另外，很多XD提出，蔡司光刻机和ASML合作，市场份额第一，所以，蔡司还是光学里的老大，Nikon是老二，这里更正一下。 文中用词不妥，还是要对拥有所谓的14-24，24-70，尼康AF-S VR70-200/2.8G IF-ED镜头的XD抱歉一下，品味之意，实际上指，用好一个焦段都不容易，更不要说3个了，反感炫耀之类的发烧而已。喜欢摄影的人，多是追求品味的人。还是各位XD 多见谅。 另外，对14-24/2.8，那个大头，尽管感到2.8光圈广角用处不大和难看（个人意见），但是还是能感受到Nikon技术上的巨大进步，一种技术力量的展示，一颗出类拔萃的牛头。 去掉个人见解和语言水平的影响，避免误解，还是把帖子里的科学和工程上的东西认真地补充一下： （1）变焦的现状： 不论Nikon、Canon，Zeiss等，目前（这个词很重要）的水平，对2.8这样的光圈，变焦比在3左右，才能和响应的定焦画质相比。 不论镜头贵贱，不谈艺术光线构图，献上以爱“美”，好“色”，认认真真享受生活的主题片结束，和发烧友共享。 尼康 70-300mm f/4.5-5.6G【转】镜头规格:
镜头特点： 下面是是我用DX画幅相机和全画幅相机分别拍的一些照片：（以下所有照片，可点击放大观看）
富士S5＋70-300VR，抓拍，116mm端（实际焦距相当于174mm），全开光圈，手持，仅加底边，无任何后期处理：
富士S5＋70-300VR，抓拍，300mm端（实际焦距相当于450mm），全开光圈，手持，仅加底边，无任何后期处理：
尼康D3＋70-300VR，抓拍，300mm端，全开光圈，手持，仅加底边，无任何后期处理：
尼康D3＋70-300VR，小船之一，145mm端，光圈16，手持，仅加底边，无任何后期处理：
尼康D3＋70-300VR，小船之二，300mm端，全开光圈，手持，仅加底边，无任何后期处理：
最有，我再强调一下，这个镜头绝不是什么“狗头”，至少从成像质量上不是。有人说长焦端不锐，估计主要是使用者自身的问题，手持功夫不到家，造成照片轻度模糊，不是镜头分辨率低。鉴于该头性能出色，特建立70-300mm VR俱乐部，希望大家在这里共同交流经验，用好这个镜头，也请诸位把用这个镜头拍的得意之作发到这里，一起欣赏。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 尼克尔镜头常见术语表： 我摄影，我快乐！D200及所配8种镜头发烧总结【转】
图文/天漠虎峪 编辑/ICESTAR
我的尼康D200是该机在国内刚刚上市不久于2006年春节花了15000大洋买的，到目前为止已经使用了8个多月，拍摄了15000多张（哈哈，一块钱一张啦），感觉甚佳。买的时候，已经听说所谓的“灯心绒”现象，果然让我遇到了，但我马上更换了一台。这台数字单反和我以前用过的奥林帕斯C3000Z和佳能S50小数码相比，给我带来了无限乐趣。后来，到无忌论坛上潜水，无可避免地中了毒，在摄影的同时，慢慢发起烧来。现在，俺自认为已经烧到一定程度，因此想总结一下，希望我的经验对网友能有所帮助。
一、挑选机型 二、我的第一支镜头
Nikkor AF-S DX VR18-200MM：
三、Nikkor AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED 我购买这支镜头有两个原因，一是中毒的结果（很少有人不中毒啦，^_^），比如很多人都说这支镜头如何出色啦、2.8恒定大光圈如何好啦，等等。二是发现17-55mm（相当于25.5-82.5mm）是最常用的，我再次浏览了一下我近来拍摄的照片，发现基本都没有超出这个焦段。所以，我想将这个头作为主力头使用，因此在赶在今年9月去九寨沟之前买一支。
四、Nikkor AF 70-200mm f/2.8GS VR（小竹炮） 今年十一长假，仔细筹划了一下，决定开车去内蒙玩玩。今年我在北京过得很郁闷，天气总是阴沉沉的，有多好的长焦镜头也无济于事。去年也是这个时候去了内蒙，走的是呼和浩特一线，感觉不错。今年决定到锡林浩特方向去。
五、微距镜头 因为发烧，微距镜头居然先后买了两支。即Nikkor AF-S VR 105/2.8G ED(IF)和Nikkor AF 60/2.8D Micro。 60mm的：  105VR的：
105微距：荷花
105微距：环境人像，院子里的小男孩很可爱，就用手里的微距镜头抓拍了一张
在摄影器材方面，一般的人都有这样的习惯：有更好一点的就不用稍差一点的。我本人就是如此，但凡进行微拍时，我总是选用105 VR，而那支60mm的呢，大部分时间处于闲置状态，只是偶尔拿出来在室内当人像头用用罢了。 105微距＋增距镜：蜘蛛
六、鱼眼镜头 Nikon AF-S DX Fisheye 10.5/2.8G ED 这个镜头在我的所有镜头中是使用率最低的一只。只是偶尔拿出来玩玩，搞搞特殊变形效果而已。 鱼眼原照
但要说明的是，我没有用过其他牌子的尼康口镜头。不知道用非尼康鱼眼拍摄的照片，改造成超广角效果时，Nikkon Capture 到底认不认。 七、超广角镜头Sigma 10-20mm/F4-5.6 本人的原厂情结比较严重，一直坚持购买原厂头，但经不住副厂镜头的低价诱惑，在无忌潜水多日，看了无数有关副厂头的评论之后，觉得副厂头未必很差，最后咬咬牙，终于向适马进军了。 云台山瀑布（用Sigma 10-20mm/F4-5.6超广角拍摄）
八、标准定焦头Sigma 30/1.4 被适马的胜利冲昏头脑之后，加上高烧不退，又进了一支适马头。这次进的是Sigma 30/F1.4。 静物
九、D200机身之管见 总体来说，尼康D200是一架相当令人满意的机器，至少是令我满意。我们毕竟不能拿它和六万多元的佳能1Ds Mark II等专业机相提并论。优点这里我就不想多说了，因为凡是用过的人都知道。这里我只想提一下我认为的不足。 下面，再说几个我认为不成为问题的问题。 2. CCD除灰问题 3. 电池续航能力问题
十、摄影附件及其他 下面谈谈我对摄影附件的感受。 2.偏振镜 3.闪光灯 5.气吹和镜头笔各一。
补充内容之一：再次中毒，重新发烧
既然买Nikkor AF 85/1.4 D IF是为了拍人像，因此周日，也就是正月十五，跑出去进行户外试拍。俗话说八月十五云遮月，正月十五雪打灯”，回忆了一下，北京八月十五时好像真没有月亮。所以这个正月十五就碰上了雨加雪的天气。我和LP一大早就跑到龙潭湖，拿她当MT，用最大光圈f1.4试拍。结果很让我高兴，心中那种生怕全开光圈太肉的忧虑一扫而空。当时天空很暗，但相片还是蛮透亮的，连当时细雨一样的小雪花也照了出来。
第二个周末，天气十分晴朗，我背上器材，一路驾车来到北京石城镇景区，用我新买的年票钻进入了桃源仙谷。中午十分，到达了所能到达的最高点。从此处向东眺望，可以看到远处的山峦，山顶上残留着正月十五下雪留下的积雪，依稀可见。近景的山犹如一面墙，宛如一道屏障。我用D200＋85/1.4镜头拍下了这片美丽的景色。P档，光圈f7.1，图象锐利，色彩鲜艳。看来用人像头拍拍风景也蛮好的嘛。
除了风景之外，平常在家能做的事情也就是拍拍静物了，索性试试该头的静物效果。
3月18日，北京细雨霏霏，空气十分湿润。早上LP告诉我，院子里的桃花开了。犹豫了一下之后，马上拿起相机下楼。我在上文中已经提到，我为XZP买了一个佳能500D的近摄镜，由于小竹炮的口径和这个镜头一样，所以拍摄之前特意将近摄镜安装到85/f1.4的前面。
我可以负责任地向大家建议，如果您已经拥有了85/f1.4镜头，但还没有买微距镜头，那就不用买了，只要再买一个近摄镜就行了。85/14＋佳能500D近摄镜的效果不比专业微距头差！ 补充内容之二：继续中毒，重新升温，体会德系镜头 又迷上了大光圈的50mm标准镜头
除了一只美能达变焦镜头和那个美能达500si胶片机身一起被束之高阁了之外，我目前拥有的镜头群只限于尼康和适马两种，并且我一直想拥有徕卡或者蔡司镜头，体验一下德系镜头的感觉。鉴于徕卡主要是旁轴系列，因此，我把焦点锁定在了蔡司身上，这就是：
楼房试拍之一（F5.6）
然而，和我的其他镜头相比，给我印象最深的却是它的做工，用料考究，加工精细，外观漂亮，简直可以说是一件工艺品！ Planar T * 50mm F1.4 ZF
镜头采用全金属机身，拿在是手里沉甸甸的，十分坚固，典雅的造型，令人爱不释手。尤其是对焦阻尼十分均匀、丝丝入扣，不松不紧的的阻尼非常合适，超过我手中其他所有九个镜头的手感。遮光罩也是金属的，里面还有黑色植绒，既能消除反光，也增加了质感。抚摸着遮光罩那细腻的外圈，宛如抚摸着冰凉的凝脂，舒服极了，尤其是将其旋转一下，那声“咔嗒”入位的声音和感觉尤其美妙！
F2.0光圈时，主体立刻清晰起来：
总评：
END 壹周年
5.12 20090327
▲换个角度拍 爱尔兰文化节周日到王府井闲逛，在新东安广场意外发现有个活动，是以爱尔兰国庆的名义搞的活动。室内光线杂乱，所以拍摄起来比较累。最喜欢爱尔兰的小妹妹们跳的舞蹈，据说都来自他们国家最好的舞蹈学院。还有就是一个小乐队，专门演奏爱尔兰的乐曲。大环境是绿色，还有绿帽子，记得郭德纲有个段子就说，开奥运会的时候，有个国家真可怜，发生了那么大的事情还来开奥运会，估计指的就是爱尔兰O(∩_∩)O~。 【1 】在二楼拍的，隔着玻璃，噪点虽然比较大，但效果还是不错的，有种画面感。
【2】
北京春天
【闻烟识女人】这张照片是我在马路对面大约几十米的距离拍的，拍完后就感觉不好，回来后一看还真是糊了，不过这个女孩儿抽烟的范儿实在是有点意思，再加上旁边男孩儿曼妙的舞姿，使整个画面动了起来，不想就这么扔掉，就耐下心调出现在这个效果，也就这个尺寸了，再大就看不得了，大好的片子，不错\(^o^)/~
八月街拍这是个意外的惊喜  ，今天晚上（8月15日），看完比赛后打开自己的空间，突然发现浏览量增加了很多，一查才发现大多是从hk.msn.com过来的，原来我上了hk.msn.com的首页！不知道hk.msn.com的编辑是怎么发现我的，呵呵，很开心o(∩_∩)o...欢迎来自香港的朋友，很高兴认识你们!希望经常来光临！ 别了！北京2008奥运会！           母亲节 安静的下午 万戈谈不要走入器材误区全记录【转】【转】摄影沙龙第九期：万戈谈不要走入器材误区全记录
 首先来和大家交流一下关于数码相机的分类
        现在关于数码相机的分类有很多，在这里我分为两大类：镜身一体化数码相机，主要包括我们所说的卡片机等，可换镜头数码相机，包括数码单反，徕卡M8这种数码旁轴等。
像素决定照片最大放大尺寸：
像素和拍摄照片所用的相机，色彩表现，清晰度没有直接的关系，并不是说像素越高的相机获得的照片清晰度越高。像素的作用就是最终得到的照片想放到多大，这个是像素的作用。从630万像素到820万到一千万到1860万，实际上有一个比例关系。 提醒大家的是现在商家相机的升级换代的速度很快，我们跟很多厂家聊过，现在作为一款小型的卡片机来说，消费级的相机来说，它的更新换代的频率一般商家是三个月，这种相机对于厂家来说生命期就三个月。作为单反来说，如果是入门级单反，一般现在厂家自己定的市场生命期半年，升级换代速度太快了，作为厂家来说，它的升级换代主要推的是就是像素升级，目前还是把像素升级作为主要的指标。我个人认为没必要追像素，尼康D80是一千万，到D300就是1200万，今年肯定2000万是主流了，这个速度你永远赶不上，简单的道理，每年拍很多照片，不管给自己家里人拍还是自己创作还是外面自己搞创作，尤其是喜欢摄影的人，每年的拍摄量很大，一年拍几千张、上万张，十几万的片子有多少张做巨幅放大。所谓的巨幅放大，我原来做过杂志、报纸，报纸有个几十K的片子就可以，就说杂志，五百万像素就能拍出照片，是带16开的杂志，可以印制整版。一千万像素拍的照片，16开杂志跨页足够。我曾经用200万像素的照片去冲洗，放到12寸，也足够。现在市场主流的相机基本上在一千万以上，一千万的概念我个人认为放大24寸已经没问题了。大家一年有多少张照片放到24寸，不管是自己家里还是办公室里，有多少张放到24寸，即便参加影赛影展，有多少影赛影展会收24寸的照片，其实都没有。厂家会说高像素能保证照片的品质可以放到更大，特别是有一些专业摄影师会用高像素的相机拍符合客户高标准要求的照片，但是在座有多少是专业摄影，像素的问题，是绝对不需要去追的，完全够用就可以，没必要追像素，而且商家推相机当中提到的像素只是一个宣传的噱头。     从单反相机来讲，很多时候最关注的是相机的性能，特别是对它的传感器，CCD或者CMOS，面积大小，大家都理解。但是有一个东西很多人会忽略，商家自己也忽略了或者一般来说不去讲就是影像处理器。很多媒体，很多厂商把影像传感器就是CCD和CMOS的地位提得很高或者把它看得很重，但是影像处理器是和影像传感器的地位同等重要，应该说作为一台数码相机来讲，影像处理器和影像传感器是相机两个同等重要的核心地位，并不是说只有影像处理器重要。我个人认为影像传感器是数码相机的眼睛，处理器才是数码相机的大脑。其实很简单，通过数码相机的基本工作原理大家就能理解。影像传感器只是对采集的光线信号进行数据转换，影像处理器才是最终能够得到拍摄的图片，根据你的要求，根据事先的设定进行处理，包括最终得到的色彩和图象最终得到的品质和影像处理器有直接重要的关系。相机的影像处理器的好坏，尽管前端很好，到了影像处理器一端如果性能不佳，照片一样不行。这才是比较科学的说法。过分强调影像传感器的功能忽略影像处理器的性能，这是很多厂商甚至包括很多媒体存在的问题。 影像处理器决定最终图片的品质，它决定了哪些点，主要的几点，一个是噪点，包括高ISO、暗部细节，一个是影像动态范围，就是从高反差从最亮到最暗的地方细节呈现，影响色彩还原，还有色彩的过渡。有些人用小数码有一种感觉，为什么快门按下去了，照片的拍摄动作非常快，一个是快门时滞的问题，特别是照片的存储问题，有的比较低端的小数码存储量比较小，这跟影像处理器有直接的关系。处理器性能不佳，拍摄的时候，照片的存储处理肯定慢。  这张图片是典型的例子，三台同级别的相机，佳能400D、尼康D80、索尼α100，基本上同期推出的，而且配置基本上都一样，都是一千万像素，拍摄都是在高感光度情况下高感光度情况下拍摄同一场景，差别很明显，索尼A100颜色跑得很厉害，有当时推出感光原件的问题，还有影像处理器的问题，包括了偏色和噪点。  说到速度，佳能马3是最经典的，因为配了双处理器，处理器的性能决定了拍摄的速度和存储的速度，佳能马3就是最经典的例子。   小数码，在座的不太关注，都是单反拍，小数码有小数码的好处，也有它的优势，便携、外观时尚，松下FZ18，18倍变焦，等于从原来的28到504mm，小数码有它的优势。
网友：好比这个是长焦的，是18倍到15倍，拿同样的品牌都是松下的，拿它照人物，用三倍的照和18倍的照，它俩成像质量会不会有区别，18倍的照出来差一些？ 嘉宾：这不一样。这个要具体看什么品牌什么镜头，因为不同厂家的技术能力不一样。 网友：根据你的经验。你认为长焦上这么多品牌，松下、索尼，哪个长焦，认为比较好？ 嘉宾：原来有一个说法，镜头的变焦倍数越高镜头的品质越差，这个说法是成立的，这个说法并不是针对小数码，是针对单反向相机的镜头而言，针对小数码来说，这个问题并不明显。单反相机存在这个问题。小数码一般这个问题并不明显。 网友：你的意思是这些长焦系统比较好。 嘉宾：我个人用过的，我感觉是富士还是不错。 网友：富士还有现在富士S100。   嘉宾：小数码胶片时代都叫傻瓜机，现在为了方便购买者使用，特别是很多从来不会摄影，不懂相机的人，厂商在小数码中设计了很多人性化的功能，甚至包括在不同的场景当中拍摄，都可以选择特定的图示，按照图示操作，纯粹是傻瓜型机，目前在小数码当中最流行的功能就是面部识别。这个照片就是最简单的例子，过去在拍摄这类照片的时候，很可能焦点跑到人后面了，因为人的脸不在画面主体，过去的相机焦点识别一般是以画面中心为主，很可能拍出来的照片是人是虚的，背景是实的，现在面部识别能彻底解决这个问题，使用面部识别功能的相机，不用按快门，只要打开相机，对准要拍摄的人，无论人的脸部在画面任何位置，会自动把焦点落在人脸上。这是一种很方便的功能。很可惜这种功能只有小数码有，单反现在还不能有，希望将来哪个厂家能够把技术再进一步，变换一下能够用在单反上更方便，因为大家都用单反有这种感觉。单反虽然有自动的IF自动识别功能，但是不能按照你的需要识别拍的主体在哪里。如果能加入这种面部识别功能，在将来拍人的时候会非常方便。现在的技术发展更快了，日新月异，在面部识别基础上发明了笑脸快门，不光能面部识别，还能找你的笑脸，这个人拍照片要不爱笑，对不起，相机就按不下快门，尽管对焦对准了，但是快门就按不下去，只要这个人一笑，嘴角一翘，快门就下去了，反映特别快，专门等笑脸。还有搞笑的，索尼T300加了新的功能，叫笑脸修正功能，不笑，拍下来，上面有一个修正，叫笑脸修正，点上以后，就修正成笑脸。  小数码还有一个很大的优势，很多的高端小数码都配备了LCD旋转屏，旋转屏的好处很多人应该有这种体会，无论是从低角度还是从高角度取景，完全不必登高或者趴在地上，用旋转屏取景很灵活，在座的很多人更有一个独到的用处就是偷拍美妹，把镜头旋转到一个角度，在美妹毫无察觉的情况下，拍到很自然的照片，这是旋转屏的一大优势。这个优势今年被真正的单反相机打破了。索尼新推出来的A350已经采用了旋转屏，过去奥林巴斯或者松下在数码单反上也配备了旋转屏，今年索尼推出来的旋转屏的单反已经是主流的APS级别的，我们判断可旋转的LCD旋转屏是未来主流数码单反的标准配置，很有可能今后各个厂家都用旋转。  一体化数码相机的有时还可以谈一点，以前叫小数码或者傻瓜型数码相机都归到业余机或者家庭用机上，但是今年可以这么说，小数码或者镜身一体化数码相机能够真正和单反相机PK，因为今年适马已经正式推出来采用单反级别的CCD便携式数码相机。这也是很多发烧级的影友比较热捧的一款机器，拖了大概三年的时间上市，尽管有不尽人意的地方，毕竟是很好的开端。现在摄影爱好者包括很多专业摄影师当中对配备单反级别CCD的便携式相机需求很多，有可能以后几个主要厂家都会推出这种类型的相机，比较典型的例子就是松下的LS2，它够不上单反级别，因为它的功能特别实用，而且外观很经典，包括最有用的就是真正的CCD，不仅在爱好者当中，特别在一些专用摄影工作者销售量非常大。我在一些场合当中看到很多职业摄影师基本上人手一台，手里拿着顶级数码单反，腰里别着LS2。这次推出来以后，市场需求量很大。前两天搞了一次活动，适马到现场展示新品，其中就包括DP1，在现场被围住了，经理走不开，逼迫到最后，说北京市场就到货一台，当时活动参加的人都是两会代表，都是官员，当场就被订走。未来这种配置，便携式相机，镜身一体化相机，配备单反级别的APS级别的影像传感器，将来是走高端的趋势，而且它的应用会非常广。所以以后不能再小看便携式相机，并不业余。  很多人在问选小型的相机怎么评价，评价当中有一个很简单的方法特别是镜头，衡量一个便携式相机镜头好坏最简单的方法就是看广角，是不是有大广角，能够达到28毫米以上的大广角，这个镜头都不错。因为对便携式数码相机来说，它的体积往往非常小，它的镜头在设计和制作上，广角越大，在设计制造上花费的代价越高，所以衡量镜头的好坏就看是不是有大广角，这是很简单的方法。大家可以看一看现在市场上主流的卡片机便携式相机，镜头的广角都不大，一般在35左右，能够达到28的不是很多。     选购便携式数码相机有一个重要的功能防抖功能，现在已经成了便携式相机的主流配置，基本上现在市面上所有便携式相机都有防抖功能，但是防抖商家作为宣传的重点，它的实质有很大不同的。现在市场上相机的防抖功能特别是便携式相机，有两大，一类叫光学防抖，一类叫电子防抖，光学防抖叫真防抖，因为它通过光学元件的补偿校正，来提高手持拍摄的快门速度，在光线灰暗的场合下，尽量拍摄到比较清晰的照片。他对图象的数字处理方面没有任何的影响。跟它相对应的就是电子防抖，电子防抖很简单，它的原理就是提高感光度，通过相机的感应器，自动调整感光度，感光度一提高了，在同样暴光情况下，快门速度自然就提高了，快门速度提高了，手的抖动速度就提高了，感光度的速度肯定以损失画质作为前提。我们把电子防抖叫做伪防抖。防抖在厂商或者商家在推销产品的时候，很少去谈它的防抖什么样的防抖，有的商家会说得更多，我这是多重防抖，就是大家在选购或者在使用当中一定要注意，要看它的防抖真正是什么防抖，是电子防抖还是光学防抖。这两个的差别应该是很大的。为什么有些商家会选择电子防抖，最主要的原因是成本低，光学防抖成本很高。  我个人认为在评价相机或者选购相机当中，大家应该注意的一些问题，的不要去跟风，不要去追求相机的高配置，在衡量或者评价一个相机好坏的标准当中应该注意哪几个重要点。买到一款自己很满意的相机以后，怎么样去用。我个人的体会有几点，第一，现在尽管数码相机自动化程度非常高，现在数码相机比过去胶片相机来说要复杂得多，无论是各种操作设计，根据你各种需要的设定都非常复杂，往往一本说明书有一本书那么厚，但是这种复杂的操作设置首先一个前提作为使用者必须掌握摄影的基本暴光常识，我们做摄影媒体经常跟很多的摄影爱好者打交道，经常遇到情况，很多读者或者摄影爱好者问，我买了非常高端的数码相机，有的花十几万，我遇到一个小老板告诉我，佳能2.8以上的大口径镜头全买齐了，我花这么多钱，为什么拍到现在，照片我自己都不满意。我跟他一聊，结果发现一个问题，他从买第一台数码相机到现在已经五年了，他的相机暴光设定全部放在P档，从来不知道P档以外的那些档位干什么用。我们想拍好照片，想学好摄影，有一个基本的前提并不在于相机，一定要掌握基本的暴光常识。现在数码相机自动化程度这么高，很多人过分依赖相机的自动暴光功能，有些人从学摄影，用数码相机开始，玩了很多年，不知道光圈干什么的，快门是干什么的，什么是色温，什么是白平衡，一些基本的概念都不知道，就靠相机自动功能去应付，觉得太简单了。不懂得基本常识，相机再高端，自动化程度再高，可能也拍不出好照片，因为相机毕竟是机械的东西，不是一个人脑，不可能按照人脑的想象去拍摄。因为相机是靠人去控制的。  这个问题并不是我们作为爱好者或者作为初学者才会出现这个问题，参加了一个座谈会，是两会摄影记者的座谈会，参加的都是各大新闻单位的摄影记者，应该都是很专业，用的是顶级相机，两会开完以后，给摄影记者搞的座谈会，是相机厂商搞的。发现在座谈会上，来的这些人有些甚至都是国内新闻摄影的大腕，用的都是一水顶级相机。在现场提出的问题让我觉得挺幼稚的。提出来都是涉及到摄影的基本常识问题，作为很专业的摄影记者他们也存在误区。很多人过去用惯胶片相机，转到数码以后，对数码的基本常识不懂。很多记者提出来，希望厂家在相机的白平衡设置当中尽量碱化，让白平衡的时间能力更强，甚至提出来能不能做到任何场景都能保证白平衡完全正确，设置在白平衡A档情况。说我们实在搞不懂白平衡怎么回事。因为摄影记者应付的场合非常多，有可能上一十分钟在室内环境下拍摄，下一分钟可能出门了，出门正好赶上阴天，这块云过去了，天又情了，拍出的照片颜色老是偏色，他们就抱怨现在数码相机白平衡的问题太复杂了，很多人很头疼，搞不明白怎么回事。这个问题在专业摄影师当中也存在，就是因为很多人不重视基本的摄影概念的学习，掌握基本概念很重要。 再就是要熟悉手中相机的操作，数码相机各种操作设置，各种设定非常复杂，很多设置跟你最终得到的照片质量有直接关系，你花了钱买了一台相机，回来以后，你一定要拿出时间来，把相机的各种功能，各种操作设置完全掌握好，熟悉好，这样的话在不同场合下，不同光线条件下，才能灵活设置相机的各种参数设定，才能把相机的各种功能真正发挥出来。否则的话，可能在一些变化比较快的场合里，如果不熟悉相机的设定，可能应付不过来，会造成拍摄失误。也是在这个座谈会上，有摄影记者就说，他手中的顶级相机，像佳能的小兔子，有的人已经用了两年多了，到现在相机的各种功能就会三分之一，还有三分之二的功能操作设定从来没有用过。熟悉掌握自己相机的使用也非常重要，也是最终能不能拍到成功照片的前提。 第三个，要扬长避短，发挥你器材的潜力。任何相机都能拍到好照片，但是不同的相机都有长处，也有短处，一定要在你熟悉相机基本操作功能情况下，在你掌握曝光基本常识情况下，才能真正做到扬长避短。比如小数码，小数码感光元件尺寸太小，拍摄出来的画面质量跟单反不能比，特别在光线条件比较差，用高档位情况下，拍摄质量肯定很差，在这种情况下，尽量不用高档，了解它的弊端，尽量回避这个问题。小数码也有长处，小数码微距性都非常强大，基本上所有便携式数码相机都有很强的微距拍摄能力，最典型的像佳能S系列，最近微距拍摄能力能到零。包括经常拍摄商业照片的摄影师，出去都带着高端相机，出去都带着小数码，就是拍微距，腰里拿出相机，直接可以拍，很方便。同样的微距性能，用单反相机就得花一定的代价，拍一个专用微距头，还得多带一个头，有时候换镜头很麻烦。用小数码拍微距最有用。扬长避短就是要结合相机不同的特色，尽量去发挥它的长处来使用。 第四，现在发现很多爱好者当中存在的问题，就是很多人花了不少钱去买了一台很专业的相机或者说很讲究的相机，但是买了以后忽视相机拍摄当中图片格式问题。现在很多商家促销的时候，有套装方案，买的时候送一个卡，1G、2G、4G的卡，有的人买了以后没有换过新的卡，有人出去旅游或者拍摄的时候就带一张卡，我出去一趟，就一张卡全存下，不敢用大格式拍摄。还有的人认为大格式照片特别是RAW格式，回来以后，一个是占空间太大，再一个处理起来比较麻烦，就直接JPG格式，你拿RAW格式，很多人往往在这方面就出现问题。我个人的体会一定要购置大容量的卡片，一定用相机的最大格式去拍摄。首先相机最大格式的图片是相机真正价值的体现，你花一千多、二千多块钱甚至上万块钱买的相机，花的钱里最终体现用最大格式拍摄的照片，如果老用小格式拍，你的钱很大部分都浪费。既然老用小格式，老用JPG拍，何必买单反相机呢。有的人是这样想，单反相机样子好看，比傻瓜相机唬人，比较专业，这也是很多人有这种问题，背一台单反显得很专业，其实没必要。最大格式里，最重要一定要用最大格式，也许拍摄的照片，这当中有成功的东西，如果用小格式拍，也可能成功以后，想用杂志上或者想放大或者做展览，甚至最简单放大一张照片挂在自己家里或者送人，如果当时照的是小格式照片，后来很难处理，尽管可以放大，但是出来都是虚的，模糊的。在原始拍摄的时候，一定用最大格式，从多种因素来讲，最大格式照片是我们一定要坚持使用的方式。对于你花的这笔钱也是最值的。 最后一个，特别是中老年朋友经常问的问题，过去我们用胶片相机的时候，可能有一些特别是经典的相机，在一个家庭里，一台胶片相机能够传下好几代，爷爷用完了，父亲用，父亲用完了，孙子辈用。现在很多种老年朋友经常问，我现在下狠心买一台高端的数码相机，我能用多长时间。前面就讲到了，数码相机的升级换代非常快，从厂家来讲，每台数码相机的市场生命期很短，一定要明白一个观点，不要指望任何数码相机能够使用终身，终身谈不上，也许十年以后，到时候数码成像的基本原理也可能有重大变化，也许十年以后我们手里用的所有数码相机都会被淘汰，数码影像的成像技术发展太快。那天跟摄影记者聊天交谈的时候，有些记者就说了，别看现在手里用的相机，说不定十年以后，我们就戴一个眼镜，看见什么，想拍下来，眨巴一下眼睛，片子就传报社了。所以不要指望任何一台数码相机能够像胶片时代那样有长久的使用价值，甚至能保值，都是不可能的。比较喜欢胶片相机，有的朋友知道，现在哈苏相机和莱卡相机真是有保值性能，有一台若干年前买的莱卡或者哈苏的话，都升值了。数码相机不会有这种情况，顶多一台傻瓜相机用一两年顶多淘汰，单反相机用三四年，肯定不能有长远的使用价值。既然数码相机没有长久的使用价值，如果买了它，就要用，就让它真正发挥作用，否则不要去买或者不要去买那些高端相机，如果买了不用或者买了不把它最大的作用发挥出来，白花那笔钱，过不了多长时间就落后了。如果暂时只是有一些玩的需要或者很小的拍照需要，就是自己出去玩，拍点纪念照，或者想弄一台相机学习摄影，一开始不要买高端相机，如果真有专业需要，拍一些有商业回报的，可以买高端相机。现在真正追求高端相机的就两类人，一个就是职业摄影师，因为客户的需要，需要他拍摄图片有很高的品质，客户会给他很高的回报，所以他有这种回报，他才买高端相机。还有一类是纯粹是有钱烧的，现在认识的器材玩家当中，很多就是有钱。但是你既没有专业需要，又不是摄影师，没有商业回报，你也没有多少钱，如果你也去烧的话，如果在胶片时代砸锅卖铁，省吃俭用，买还是值得买，在数码时代真得不值得你买。这是我个人的体会，希望大家能够有所理解，希望能有所借鉴。 最后还有一个观点，很多人问，到底用什么相机最好。无论在初学者还是已经有一定摄影经验的人当中，使用都存在这个问题，到底什么相机是最好的。因为相机现在变化这么快，不同的人有不同的需求，对相机有不同的要求，还是一个观点，最适合自己的就是最好的，不要看相机本身的指标高低，要看你自己的需要，你到底是干什么，拿相机干什么用，就是想学摄影，或者说就是想拍点家庭纪念照，就买适合学摄影需要的，哪怕拿便携式相机，有手动功能，拿它一样学习摄影。先把摄影基本原理学通了，学懂了，掌握好了，这个时候再花一定的代价买一台比较好的数码相机，这是最实用的一条学习之路。有些人上来就来一台数码单反，什么都不懂，等你学懂了，单反都过时了。所以适合自己是最好的，没有统一的标准。今天要讲的就是这些。 网友：Tif格式和raw格式有什么区别？ 嘉宾：相当于原始文件，没有经过压缩的，保留的格式最好的。raw后期调整特别灵活，在记录图片信息之后，基本上经过简单的处理，不是以数字排列图片的格式来存储，以原始信息的方式来处理，调整以后，再把它转成Ti格式，在后期处理中，灵活度更大，不管白平衡也好还是暴光控制，甚至镜头的校正都可以调整。返过来Tif格式相当于成品模式，图片都经过处理完以后的模式，可以改变的调整余地很小。建议还是用raw格式，最大的好处就是完全不用考虑白平衡的文化，很多人哪怕是你懂白平衡的人，可能都解决不了的问题，因为不同场合下，色温的变化很微妙，用raw拍很方便，回去以后在电脑上调，需要什么白平衡在自己电脑上调。小数码高端产品里有这种格式。 网友：在选择相机的时候，镜头有什么误区没有？ 嘉宾：过去的胶片时代有一个说法，器材当中最重要的是镜头，因为镜头的好坏最终决定了拍出来的照片好坏，这个说法确实成立。但是在进入数码时代以后，这个说法就有问题了。因为胶片时代感光部分是胶片，镜头的好坏，镜头直接在胶片上成像，用不同的胶片，镜头的好坏很重要。到了数码时代以后，胶片变成了感光元件，在数码时代，感光元件决定相机城乡的品质，镜头再好，感光元件和刚才讲的影像处理，影像处理器和感光元件也决定了照片的质量，镜头再好，如果后端的两个东西不行，那也没有用。在数码时代，镜头和相机机身同等重要，不能说这两个谁重要，我觉得是机身和镜头同等重要。至于说到镜头，有钱的把佳能2.8以上的大镜头都买齐了，认为全是专业镜头质量就高，在实际对比当中发现一个规律，在使用中等级别光圈情况下，比如这个镜头最大口径，专业镜头是2.8，低端镜头可能是4.5或者5.6，在最大光圈情况下，收小两到三毫米情况下属于中档光圈，在中档光圈专业镜头和普通的低端镜头差别并不是非常明显，最起码做到10寸片子看不出来，除非高倍放大，有一些差别，前提是在中等光圈情况下，差别最明显在大光圈，大光圈情况下，低端镜头肯定比高端镜头变形，最主要是四边清晰度的问题。专业镜头在大光圈情况下用还是有优势。这里就是怎么样扬长避短，镜头不是大口径，就回避这个问题，用终端的光圈，开风光没有必要用大光圈，完全可以用收小光圈，拍出来的照片是一样，有条件的话，可以去买大口径，大口径镜头也有它的弊端，一个是负担太重。大口径镜头肯定体积分量，出门携带肯定是一个负担，现在的镜头18到200，甚至到300都有，长途旅行或者登山旅行的负担非常重，也不利于抓拍，抓拍频繁换镜头，根本来不及。我的经验需要快速抓拍的时候最好一只镜头解决问题。长途旅行，特别是重度负担情况下，登山，尽量少带镜头，大口径镜头也用不上，除非你有很宽裕的时间或者有非常腐败的理由，有车，不需要爬山，可以踏踏实实到一个地方找好景去拍，那可以带大口径问题。现在不是少数，倒是有多数爱好者玩摄影的，喜欢用专业相机，喜欢用大口径镜头，喜欢用专业镜头，不是追求速度，是追求脸面，非得拍大口径镜头，这个镜头看上去就是唬人，让人觉得我就是专业，专业不专业不在于器材，在于你天才，摄影圈有一句老话，衡量一个人的水平，你这个人是不是牛，不在于你用的器材牛不牛，在于拿片子说话，拿出照片来，照片牛不牛，才决定你这个人是不是牛，你用的器材再好没有用，只是蒙老百姓，蒙不懂摄影的。 网友：现在的数码相机防尘方面，怎么看？ 嘉宾：从刚才讲的大分类来，从防尘来讲，镜身一体化便携式相机用得最好。 网友：防尘的功能到底起多大的作用？ 嘉宾：除尘现在各个厂家基本都在增加这个功能，可能作为以后的单反配置，我们没有做过专门测试，国外做过专门测试，测试结果就是几个品牌全测过，尼康、佳能、富士都放在一起测，最终得出来的结果只有奥林巴斯稍微有点用，其他一概没有用。 网友：奥林巴斯有除尘，我去年的片子就是尘，去不掉，最后我去掉了，有人问我，怎么去掉的，我说把卡孔插下来，卸了，那有四个螺钉拿下来洗一遍。因为奥林巴斯有一个特点在CCD前面有光驱棍，我拿专业清洗镜头的酒精把表面擦了一遍。因为我们产品的玻璃用的光学玻璃，我擦了一遍，拿目镜看就一点东西，在你连续拍摄尤其你拍越大格式片子的时候，拍的时间越长，产生的静电越多，静电越多，吸附功能越多，根本防不掉。从我的建议来讲，换个镜头，回到家里最好吹一遍，自己防一下尘，静电没有聚集到那么大能量，吸附功能没有那么大，静电积累了，吸附功能特别大。对防尘功能不要崇拜。 嘉宾：绝对不能崇拜。防雨滴确实有用，因为是在机身和设计上在各种结合部位，配置了功能。我们也做过相关的测试，特别是有些专业新闻摄影师会在各种环境条件下用，包括雨天，带着相机，直接暴露在外面，防滴溅确实有用，有的佳能镜头背后带着橡胶圈，确实起作用。但是这个毕竟不是万能的，相机真掉水里，那什么都没用。 （播放图片） 这里有高端顶级单反，也有很普遍的小数码，任何相机都可以搞创作，只要掌握好。 这款机器大家没见过，但是能知道，这是佳能第一款全画幅数码单反1DS，虽然很老的机器，但是也能发挥作用，我当时用的这台机器被很多人用过，机身都露出铝了，拍出来以后，照片上全是麻子，最后修起来很费劲。最终拍出来的照片，再看原始照片并不是这种调子。我拿这张照片想说明老相机也能发挥作用，想要拍到一张满意的照片，拍摄只是成功了三分之一，最重要在后期。现在想搞摄影的人，一定要懂电脑，一定要懂数码照片处理的电脑处理功能，包括各种软件，如果这些方面你自己根本控制不了，单纯依靠拍摄，很难做到一次性拍摄成功，更多还是要靠后期处理。 网友：刚才讲的高级摄影师们，他们的电脑水平怎么样？ 嘉宾：现在认识的圈子里，年轻的新锐基本上自己在做电脑处理，老一代大师们基本上都不行，都要靠别人来做，有的人很好办，有的把自己的儿子培养起来。有时候跟一些厂家在沟通的时候，我们也跟厂商说，现在推出一些数码相机，每出一款相机，会找著名摄影师做他的代言人，我们跟厂商说，再出数码相机，最好不要找那些老人家了，老人家确实有名望，但是会造成不好影响。以前出现过这样的问题，老人家拿出一台全新数码单反，这款单反上市了，老人家去给人家讲课，讲的没有一句跟相机有关系，都是暴光的问题，底下是懂数码的。 这是用佳能的便携式小傻瓜，连手动功能都没有，就是全自动暴光的，而且拍摄的时候是在火车上，就是车窗里拍的。虽然这台相机是便携式相机，并没有很专业的功能，品质不是非常好，当时这个场景没有颜色，就是一片雪，当时的光线并不理想，都是乌云，见不到很亮的阳光，当时就是设计成黑白模式。正好把当时存在的问题全部给回避掉了，用黑白模式拍出来，也很好看。 这种时候，如果用彩色照片拍并不是很好看，用黑白照片拍就有特点，要结合相机的特性来使用。 这个是用佳能的350D，前几年流行的，也是一款入门级相机，入门级相机用好了，其实八百万象素足够了。以前有人问，现在玩单反的人当中，很多人关心一个指标，就是单反相机快门寿命到底够不够用，厂商在宣传产品的时候可能也会说，40D 是多少，大反是多少，小反是多少，对普通的爱好者来说这个问题没有必要考虑，你不是专业的摄影人员，没有高频率的拍摄需要，像入门级单反，快门在四万、五万次左右，完全够用，你要是真是把四五万用到头了，如果你是有心人的话，你的摄影也练出来，也值得再升级一台顶级或高端的单反。如果还没有练出来，可能四万五万还没有拍够。所以没必要过多考虑快门寿命的问题。我见过有人用佳能20D，标称的快门寿命不到十万，我知道曾经有人用到12万还没有坏。我周围见到的特别是最近，周围有五个人20D用的差不多了，到时候了，用到大概五万到六万。 网友：我听到一个说法，说现在的快门是电子和机械混合的，像有些人多拍风光经常用慢门，说这样的快门非常少，因为用的是机械部分，有的甚至带着指标说，五百分之一以下能拿快门当机械使，越用高的，实际是电子的。这个说法成立吗？ 嘉宾：在任何快门速度情况下，工作原理是一样的。这个说法是他误解了，为什么拍风光的时候，有时候对快门的损伤要少一些。因为拍风光往往是慢工出细活，我要找角度，找一个点，我在那里可能等光线，真正出现好的照片，可能就拍几张，拍摄就完成了，如果我去抓拍，可能往往需要连拍，这要很快地拍摄，拍摄频率比拍摄风光高得多，这种情况下，快门损害比拍风光高得多，拍风光拍得少，但是抓拍的时候，拍的量在那里，频率在那里，所以它的损害程度要比拍风光要大得多。从原理来讲，快门速度以及暴光原理上都是一样的，不管用什么档，每个档的快门速度都是一样的。也可能在今后两到三年内，首先在高端相机上会出现完全取消机械传统的数码单反，现在数码单反更多的机械部分在反光板和后面的快门组件上，在未来两到三年内，有些相机的反光板要取消。这样相机的寿命会提高一块，再一个操作上会更快一些，还有噪音会更小，最好就是能够把快门的机械部分解决，数码单反的寿命会提高很大。 网友：快门坏了，这个相机就报废了，还是换一个快门。 嘉宾：换一个快门组件，像20D级别的，佳能换的话，官方要四五百元。我听说有人没有去佳能换，在五棵松那里有专业修理部，快门组件坏有几种情况，有的真是报废的，有的只是快门当中一个小的元件出现问题了。一般作为厂家来说，不会维修小零件，换就是整体组件换，我听说五棵松有小的专业修理部，可以直接换小组件，费用比较小，一百元就能换，具体看什么情况。 这是用一款老机器，佳能200万像素拍的大理，赶上好天气，小数码一样能拍出好照片。 我经常出差，小数码航拍太方便，用数码单反拍反而麻烦，首先坐在悬窗边上，用数码单反，靠着悬窗拍，镜头顶着那边，没法拍，有的时候镜头角度必须得贴着悬窗拍。 数码相机还有一个最重要的功能，尤其是小数码接片，这是非常有用的功能，也是数码相机的一大优势，胶片很难实现，数码太方便了，可以接片。低端的相机都能拍出接片。 最后一张最能说明问题，什么相机都能拍出好照片，海鸥4B—1，曾经在中国普及率最高，双镜头反光相机，拍6x6胶片，退市的时候45元一台，拍好了，用好了，一样也能拍出好照片。这张照片拍的是长城日出的照片。拿到和朋友交流的场合，很多人把它当成哈苏拍的，分辨不出来。今天要讲的就是这些。谢谢大家！ 1、简背景。虚化掉不必要的干扰物，突出主体，方法包括拉大被摄物与背景的距离以及使用长焦距镜头，也可以使用人工背景，原则为深色衬浅色主体、浅色背景衬深色主体，以及让被摄对象正常受光而背景处于阴影中。 2、小光圈。使用微距镜头或相机的微距功能时景深范围很小，不必再用大光圈，而应尽量用小光圈扩大景深，一般光圈以F8左右为宜。 3、长焦距。尽量选用长焦距的微距镜头或变焦镜头的远摄端，即可离被摄主体远一些，在拍摄昆虫等微小的物体时，也不至于惊动被摄对象，此外长焦距可以更好地虚化背景。 4、侧逆光。侧光、侧逆光、逆光特别适合表现花卉、静物等的空间感和立体感，但光比不能太大，可在早晚时柔和的光线中拍摄，光比大时可用微距闪光灯、环形闪光灯或反光板补光。 5、精对焦。微距摄影景深范围小，对风等外部因素比较敏感，因此需要有足够的耐心反复、精心地对焦。同时强调选好拍摄角度，尽量使清晰的范围保持在一个平面上。 6、三脚架。三脚架结合自拍功能或快门线可防震，保证清晰度，在需要较长的时间对焦、构图时还可以节省体力，并腾出手使用反光板。 |
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